（0.5－0.55）用仰拍的方式给了高楼一个特写，随着镜头的上摇，凸显出了人物的渺小以及高楼的宏伟，也给人一种非常沉重压抑的感觉。
（2.48－2.52） 在影片中的中间部分，一个镜头从一个破烂的画框里去拍摄搬家车驶入百花深处一个画面，在画面中，画左一个树桩遮拦了整个画面的三分之一，车子从画右驶向画左，慢慢消失在画面中，导演刻意通过这样的一种方式去营造一种窥视感和距离感，表达着作者面对即将改变的事实却又无能为力，而表现的一种无奈。
（2.02城市
《百花深处》的导演陈凯歌曾经说过：“我愿像小学生识字一样，逐渐认识我们的文化，介绍我们的文化，让我们的文化帮助我们重新捡起我们曾经拥有过的，对自己的信心，对他人的信心，对将来的信心。”但恐怕大部分人已经忘了这个初心
现代的进步像树梢的叶子，它向人们展现它的美。但，叶子永远在变呐。众人忘了，他们在欣赏叶于的时候，脚底正踩着坚硬的石头。我们的文化。
时代在变。像河流，。不回头，而有人选择不追着跑了，他们不停得往后看，众人眼中，这就是“疯子”
影片用一个疯子的人物形象，表现了人们对传统古建筑湮没在城市化进程的惋惜与思考。
影片开始表现了一个忙碌的搬家场景，镜头仰拍几十层的高楼，给人现代城市的压抑感。在车上见到的高楼大厦，宽阔的马路与拆迁区的破败形成了鲜明对比，表现了城市化对传统建筑的蚕食与破坏。片尾用动画以古铃为点展示了百花深处的一角风貌。古建筑以动画而不是实景表现出来，不禁让人扼腕叹息。
冯先生，疯先生，一个三四十岁穿着红校服，戴着小黄帽的小学生。可能拆迁使他失去了老屋才让他疯的，见到搬家公司就让人帮他搬家
情怀，让一个人成了疯子。我老家拆了将近十一个月了，那张门牌也是摆在床边大半年矣。老家，旧城，是一个人童年与青春难以磨灭的一部分。或许是那份对老家的情怀，让他成了疯子，有了去久违却已然是广袤黄土地的“老家”搬家的故事。陈凯歌导演的这个历经沧桑的短片，表达了对旧城改造的别样思考。
这短片善用仰拍与俯拍的不同拍摄角度对比来展现人物的地位。在开场时疯子求搬运车司机载他一程的外反打镜头，以及到达疯子的故地一开始都是对疯子采用俯拍，对搬运工采用仰拍，后来改为对搬运工采用俯拍
《百花深处》铃铛里响彻的是警告
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