一部被理论肢解的电影,我只想说说我对蕾雅赛杜的感情。
电影似乎感人至深,因为蕾雅赛杜一直在哭,哭完笑笑完哭,堪称哭戏最佳。可是我却没有落泪。不过,当蕾雅赛杜出场的时候,我死了。这样的感觉如今已不再多见,基本没有别的演员能让我直接就死了。
蕾雅赛杜是我的第一个crush,十年以前,当时我还在上初一,跟个傻逼似的,看完碟中谍4就忘不掉蕾雅赛杜了,连着把她之前的电影都看完了,除了mes copines没找着资源。
后来蕾雅赛杜在我心里慢慢淡去了,但是这部电影又找回来一些当初的感觉。2012-2022
第一遍·2021.12.9 属于布鲁诺·杜蒙的法兰西影像,属于观众眼中的法兰西凝视,闹腾或是严肃,欢笑或是哭泣,都存在于蕾雅·赛杜的一言一行之中,现实的荒谬和残酷,全都无处遁形。蕾雅·赛杜是如此美丽,蓝色的眼眸,白皙的肌肤,血红的双唇,真挚的情感,她的笑容带有一种治愈人心的能力,她的泪水映射出人世间的千姿百态,一个人就是一个世界。影片将人类社会的悲哀从不同的角度呈现在我们面前,将尖锐的社会问题摆在台面之上,用美到不真实的风景来治愈被现实压迫着的脆弱灵魂,是对现实的批判
无论影片最终的落脚点是什么,杜蒙的出发点一定是对当代新闻业态的揭露与讽刺。事实上,纵观整部影片,杜蒙总在不厌其烦地向我们展示新闻“炮制”的全过程——无论是在萨赫勒地区的战区前线,还是在满载难民的小艇上,法兰西总能如一位导演一般,在现场利用各种摆拍,在幕后运用诸多剪辑与后期制作,呈现出一条条“真实”、连贯而富有“人道主义关怀”的新闻报道。显然,影响作为当今最广泛也是最有力的媒介,往往只是一种新型骗术
神仙打造的剧情片 《法兰西》的多重机关
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