“研悲情为金粉的歌剧”欧洲的评论家给这部作品下了这样的结论。我却没有如“金粉”般富丽眩目的感觉，总是想到《东宫西宫》里小公园的厕所，被黑暗掩饰了肮脏和污秽，有急切喘息着交缠的肉体，面目模糊却散发着绝望的热气。电视剧比起原著要温婉阳光的多，也加重了亲情的成分。小敏的父亲出现时就像个老实巴交被冤枉入狱的农民，没有“砍掉九个手指也要赌”又染上毒瘾的那股子落魄劲。张先生还算个冷漠的伪君子，但怎么笑也看不出阴狠，倒是有点“一昭被蛇咬，十年怕井绳”，陷在解不开的心结里。杨教头身边少了个状实的阿雄仔，除了脖子上的金链子和满身肥肉，倒真有几分像算挂占卜，看破红尘的大善人，为了家里娶妻生子，为了徒弟们东奔西跑，一点也没有“拉皮条”的样子。除了小玉总是在老头子身边骗钱，其他几个就只见得在林子里晃悠着无所事事，好不容易几次见到床和被子也少提起钱这码子事情。并没觉得这些为家庭和社会所抛弃的，黑夜中的孩子怎样的苦痛。但是喜欢这里的小玉，现实但也有一点点的良知，特别是演员金勤并不是这个圈子里面的人
每个乐师的风格都是一部体系相对封闭又不可复制替代的哲思载体，如若对其作品没有体系化跨域的了解和熟知，那也无权去言语什么。就《孽子》这部电影想俗浅写写，寮表心意。
早有耳闻范宗沛先生，我最先接触到的是《杨柳》这首配乐。先说说这首曲子的大致背景，这是范宗沛先生2003年据白先勇作品《孽子》小说而成的电视剧配乐12首曲子中的一首（据我所知《孽子》是华人世界第一部反映现代同性题材的文化作品，引申一句尼采的文字“世间最美的感情莫过于友情，并非爱情”，可惜至今只看了一部分。）。
我个人理解可以算作新世纪音乐题材之内，提到这个我再多说一点。我们整个八零后和九零初的人由于人口以及经济文化结构形式局限（也可以说成时代背景，但看看现在中国经济文化思潮急于转型的骚动你就会懂得），自身简单的音乐体系成型都在所谓“新世纪音乐”背景下，所以不要见人张口就摇滚就这个那个乐队，也不要一听弹琵琶吹箫拉二胡就说东方古典。我们所理解的“纯音乐”是新世纪音乐的一部分也是核心。回转正题，这首曲子用惯有的钢琴做引导
在范宗沛的配乐的渲染下，这是一部近乎每一帧都浸着悲伤的作品。
这部电视剧的每集片头部分很有意思——李青的爸爸将阿青赶出家门，打着，骂着，最后看着孩子慌忙逃跑的背影哭着。
每一个演员在剧中的表演几乎都是演技爆棚。除开王夔龙在美国设计那些片段稍显生硬有些跳戏外，基本没什么瑕疵，当然也跟仅仅三日的纽约拍摄时间有关。和《春光乍泄》相似， 念白的出现以及“家”是一个重要的主题，归家几里路谁能预算？
原著白先勇对这群同性恋的群体的描述可谓入肉入骨，并把这群鸟儿的聚居地新公园称之为王国
全剧每个人的故事都可谓丰富多彩，但这份多彩却是夹杂着黑色的深沉和灰色的抑郁。
故事里的主角阿青命途多舛，身为军人子弟的他，虽然历经沧桑但无时无刻都透露着他的自强。他的声音和他的行为举止都很柔但却又很阳刚，这种辩证的统一，铸就了独一无二的他，像与世无争的隐人，但越是这样的人，眉眼间更是藏着许多忧愁。悠扬的口笛声，瑶瑶而上，父母，弟弟，赵英，龙子，小玉，小敏，老鼠，杨师，郭老，傅老等的故事，涌起心头。
从前慢，声声慢，在暗无天日的新公园里，一群流浪的人儿，等待着是无情的归宿。
“孽子”杨祐宁领演，感动 压抑 感动 释放
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