在看破产姐妹之前，我已经很久没看电视剧了。在看了破产姐妹之后，我又看了春草。鉴于两部剧的风格迥异，怎么想都只能是鬼使神差了。
对于一个男主角不富不帅又不搞怪、女主角没有服装鞋帽首饰赞助，画面偏向灰突突的这么一个电视剧，通常都是在换台时充当一下路人甲。
特殊的情况就出现在陶虹和奚美娟飙戏的情况下。看的第一个场景是春草和妈妈在吵架，也不算是吵架，当时两个人正在分卖货赚回来的钱，也没几句话的事，但是两个人中间就是有一种相互角力的气场，你来我往这么几下
我是在抖音上看见这部剧的第一节的剪辑被吸引的。还专门为了它开了个腾讯会员。
我本以为这部剧是叫春草的这个小女孩励志的一生，没想到却是她如此令人揪心的一生。
春草，一个从小就这么倔强精怪的小女孩，为了能读书在那种家庭环境下能和强势的母亲“作对”。可惜啊，命运多舛，她只读了三个月，就开始了劳作的生活。这也在她的心中留下了一个深深的执念，那就是一定得找一个读过书、有文化的男人。终于，在23岁那年去省城的公交车上，她遇见了何水远。那一天相处下来，在她心里就认定了
前面如果是宣扬春草的美好品德，还是很好看的。
结局真心坑人。要知道，江山易改本性难移，我不信何水远这个渣男会改，这完全是伪河蟹结局，宣传错误的母爱泛滥的愚昧爱情观和婚姻观。坑害更多像春草一样的蠢姑娘。
我一直认为，夫妻就是夫妻，母子就是母子，如果错乱开来，对一个家庭是灭顶之灾。像春草这般把渣男似对待儿子般包容的，明显是非正常夫妻关系。只会毁这个家庭更深，渣男一次次的肆无忌惮的背叛就是最好的证明。而春草的儿女也会遭受这种变态愚昧思想的毒害。女儿会找渣男，重蹈春草的覆辙。儿子会好吃懒做自私无耻，期望着找个春草似的妻子，或是对春草过度依恋。
慈母多败儿，慈妻多败夫。想想都恐怖。
这本书印证了两句古话，一是：女人命苦是天生的，二是：男怕选错行，女怕嫁错郎。
春草的一生就是最好的证明，她出生在一个贫穷落后的小山村，小小年纪的她不得不承担起家族的重任，她也羡慕哥哥和弟弟可以上学，试图突破这一重男轻女的常规，在与母亲的较量中，她还是输了，十岁就开始在市场卖菜挣钱，还要负担起养家糊口的重任。如果说出生的贫穷注定了她苦命的开头，那她还可以凭借自己的勤劳、聪明、能干、过上幸福的生活，可以说遇到何水远这个好吃懒做的男人才是她命运真正的不幸，她执着而又无私的奉献着所有，他则贪婪而又自私的索取她的劳动成果，从开始的艰苦生活到做丝绸、被面发家，春草幸福的以为终于要过上好日子了，可何水远却赌掉了所有的家产，还欠下了一屁股债，私自离开，春草一个扛起了所有的重任，一边照顾两个年幼的孩子，一边打听何水远的下落，她给别人当保姆、做清洁工，挑着担子沿街叫卖，生活终于有一点起色的时候，何水远终于出现了，可他的回来并没有给春草的生活带来希望，他又迷上了股票，带走了所有的家底和别的女人私奔
可能是导演的媚俗，又或者是妥协于文艺作品的社会教育意义，安排春草的丈夫在其感化下浪子回头，这令我对该剧感到很遗憾，好比嗑瓜子一直都很香，在快磕完时却磕了个臭的。我以为，应安排其妄想自大且毫无家庭责任感的丈夫深陷传销泥淖而不能自拔，最终精神崩溃……而春草领着懂事的一双儿女另觅幸福的生活。
随便说两句，不对的地方大家可以讨论哈。
个人觉得该剧塑造春草这个人物的逻辑点建立在中国非常传统，传统到以至于几乎灭绝了的价值观——妇女从一而终，男人一妻多妾多婢，和现代价值观——女性要独立自强，这两种完全不可能融合的价值观之上的。但从一而终的古代妇女往往在物质上也是依附于男人的，而现代独立的女性又是不可能接受男人几次三番又出轨并吃软饭。春草的形象兼容了两种对立的价值观并突破了现实生活中不可能被突破的限制。个人认为编剧的创作至少有以下几个目的。
塑造正面形象。艺术需要正面形象，而每一种价值观所赞扬的人物都有其局限性。艺术高于生活、不同于生活的根本所在就是艺术人物的夸张可以把现实中必须捆绑在一起的人物性格特点拆开，把现实中不可能兼容的人物性格和特点融合。春草从一而终却在物质上不依赖男人。他物质上独立却纵容了男人出轨并吃软饭。她的形象符合了两种不同价值观所认可的人物特点，其形象可被更广阔的人群接受以至于接近神圣而完美的绝对正面。
更重要的，暗讽、或至少是折射当代女性婚恋观的妄想性
《春草》不负责任的男人终究是祸害
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