关于北野武的一些杂碎信息：
1.北野武漫才①出道且身份复杂，不仅是大导演，演员和大学教授，还做曾做过、电视节目主持人、拳击手、踢踏舞蹈演员、出租车司机、销售员，拆卸工，男服务员等。
2.北野武与母亲向来不和。事业小有成就后，母亲每月催他寄钱回家，偶有迟延，她会打电话来破口大骂。母亲的贪婪势利让北野武十分不快。母亲去世时他甚至不想回家奔丧。后来，北野武的大哥交给他两样母亲留给他的遗物：一封信和一张存折。信里写道：“我儿，你从小生性放荡，你担心你日后一无所有……存折里有一千万圆。”
3.北野武主办过专门给AV女优的颁奖，在一次颁奖典礼中得奖女优台上突然脱衣露奶，并对北野武表示：“我好紧张喔……请你抱住我！”北野武说：“既然紧张，干吗脱掉衣服？”引起台下一阵爆笑，这时北野武却突然左手搭着春菜肩膀，右手朝女优胸部摸起来，这个场景，又令台下一阵愕然（OMG）。（此图链接http://www.laonanren.com/upload/2008_03/080323082354211.jpg）
4.北野武在94年发生摩托车车祸导致右脸麻痹
从故事结构上来说，没有理清整个故事的结构。从整个电影所要表达的内容上也没有理解到，虽然看了相关的影评https://movie.douban.com/subject/1442700/，但是确实没有 get 到它所要表达的东西，包括看到影评说是北野武对自我的一个阶段的总结——可能是还没有看到他的其他早起的作品，例如《花火》。
不过还是很喜欢北野武在画面上的表达，把不平静的东西潜藏在平静的东西下面。这是他在《那年夏天，宁静的海》中强烈表现出来的——也是喜欢上北野武的原因。另一方面，在《菊次郎的夏天》中也是同样的画面感。但是不知道为什么，总感觉很不喜欢北野武的叙事。
前两天看书的时候说“意识流”，其实啥是“意识流”我也不是很清楚，只有个大概模糊的印象，无非是天南海北的瞎琢磨，完全的没有关联……之后就看了这片子，然后恍然大悟状的喃喃自语道，莫非这就是传说中的“意识流”？大概是这样的！
我看这个片子完全是他自己情绪的解剖，由于种种原因，没法或者不好用写实主义的手法表现出来，就干脆来他个天马行空。他在片子里把自己分割成了两个人，一个卑微另一个貌似光鲜的卑微。看的时候就想，片子说的何尝不是我呢，卑微的人做着貌似光鲜的卑微的梦。估计大部分人也都是这样。
如果说除了墨镜王，还有一位导演也很喜欢戴墨镜的话，那应该就是北野武。戴墨镜的好处之一，是可以隐藏起自己的神色，别人也就无法猜测他的心思。在《花火》的结尾处，西佳敬和患绝症的妻子并肩站在海滩，他们望着蔚蓝大海一言不发，背景乐渐渐开始急促，似是什么哽咽在喉，此时此刻，谁能猜测北野武墨镜背后的神色？
韩松落说北野武是双面的，既暴烈，又温柔。北野武也索性拍了一部《双面北野武》，自证了自己的双面性。我却更愿意从另外的两面去理解北野武，在我看来，他的两面是“纯粹”和“多虑”。
如果一个人的行动是受他的内心支配，那么他会单纯直接，心里所想会成为一根指头，清晰地给他指出目标，他只需一心一意朝着所指之处前进；而当一个人的行为受到他物影响，甚至取决于他人时，那么他会变得焦虑，踌躇，如履薄冰，不停地环顾四周。
北野武的作品无法归类，他最拿手的是黑帮片，而他也拍过温情片，爱情片，时代剧，喜剧片，从强悍暴烈的大佬，一直到所向披靡的盲侠座头市，我意外地看到北野武焦虑的一面。从建立到颠覆
在这部电影里，北大爷想表达的东西太多，思考的东西也太多，以至于无法找到一个合适的故事作为载体来呈现，所以索性牺牲了电影的故事性，对于不熟悉或者不喜欢北野武风格的人来讲这部电影的观看体验是比较差的。这是一部北野武式的梦境狂想，真实是梦境其实不那么重要，重要的是他到底想表达什么。黑衣女子象征家庭带来的安心以及羁绊，情妇既是对自由的渴望也是对情妇水性杨花（也是对自己好色却管不住自己）的批判，经纪人和寺岛进象征着朋友以及工作伙伴等，他们或在你低谷时讽刺，在你高峰是攀附
【双面北野武】意识与情境穿插，北野武的梦中梦
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