看完四百击后很久后一起看了后四部。安托万的成长轨迹并不让人惊讶，虽然我承认当电影拍出来之后我还是有点失望——我觉得后四部是在一个平面上（轻松而充满了温存）；而第一部在另一个平面上（挣扎和叛逆）。在观影过程中，我有为1962年法国学生运动如火如荼时的《偷吻》而感到困惑，也时常为一些颇为浪漫主义的瞬间感动。最终安托万的故事在对他早年“侦探”生涯的“再现”中结束，也算是一个完整而甜蜜的系列。我不反对这个系列后三部最多只能算是言情片的论调；但能把言情片拍成这个德性，也算是成功了。（巾城）
下午我的义工妹妹来了，她叫笛笛，九月要去伦敦念书，
我们喝了一个下午的铁观音，几乎没说话，就是一起看片儿。
看了将近十集的《愚人善事》，看了一部《爱情飞逝》，
看了半部《子弹横飞百老汇》，我曾告诉自己，一年要看一遍。
当然最喜欢《爱情飞逝》。
最近我的厕所里总是放着那本《集体回忆特吕弗》，
所以又开始重温特吕弗。
《爱情飞逝》其实不算特吕弗的代表作，不像《祖与占》那么精准，残酷和漂亮，
也不像《四百下》那么纯粹，凝重，肃穆。
但是仍旧有一种东西，慢慢的打动了你的心，
那是属于特吕弗的魅力。
当然有很多女人，特吕弗喜欢的，几乎一个模子里刻出来的女人：
高挑，瘦削，高傲的眉骨，冷漠的薄嘴唇，极大极深有内容的眼睛，
优雅，灵敏，蛮横，风趣，任性，毫无例外的女王型。
法国人真是浪漫，浪漫其实就是浪费，他们会舍得那么多时间来说话，
谈论爱情，谈论自己，谈论爱的方式，谈论爱情对自己的影响……
有这个时间，中国人已经见过父母，美国人已经搞了又搞，日本人已经SM……
但是法国人还是在说话，喋喋不休的谈论爱情。
这次看特吕弗的安托万五部曲，也算是一次很巧合的偶然。这个巧合体现在了很多的方面：一是刚好我前阵子正好自己在家里看完整个系列作；二是《爱情狂奔》又刚好是我去年的个人十佳之一；三是也是偶然在公众号上看到有套票出售，还刚好是在厦门，时间也都合适都在非上班时间。于是直接很爽快地280买下了4张票。事后发现我的套票编号是99号，看套票报名名单，我好像是倒数第二个买套票的人。
暂且不说特吕弗下安托万五部曲戏外横跨20年的戏外传奇，仅仅只看戏内，跟着安托万的视角
影片用回忆、对话、书中记录等各种方式回顾了安托万的人生各个阶段的生活碎片，揭示了他各段感情之间的因果关系，向我们传达出安托万性格和感情的心理起因。
1.家庭渴望
因为在《四百击》中安托万的父母对安托万并不好，并且把他送进了少管所，导致他最终逃离父母独自生活。所以在遇到很多问题时他会逃避，就是这时候产生的影响。但是更深远的影响是在他幼小内心对幸福家庭的渴望。
他说：我不仅爱上一个女孩，我爱上的是她的整个家庭。他爱上的所有女孩：克里斯汀、科莱特、萨宾都有着幸福的家庭
“安托万系列”是由弗朗索瓦·特吕弗导演、让-皮埃尔·利奥德主演的五部电影，分别为《四百击》《安托万与柯莱特》《偷吻》《床第风云》与《爱情狂奔》，讲述了安托万从少年到中年的生活经历。安托万系列因其细致入微的感情刻画与哀伤诙谐并存的风格受到众多影迷的喜爱，成为法国“新浪潮”的代表之一。其代表镜头是不断穿插于五部影片中，安托万奔跑的场景，构成了一个永无止境的譬喻。尽管后四部着眼于安托万的爱情发展，与《四百击》的情绪基调存在差异，“安托万系列”仍围绕着一条若有若无的主线展开。
品质炸裂！《爱情狂奔》：零散细碎，但讨厌不起来
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