第一次看这种形式的纪录片，或者动画片。故事概要就是主人公（或者说本纪录片的导演）发现自己残留着年少参军时目睹的黎巴嫩屠杀的记忆残片，“当时到底发生了什么”的疑问驱使着他追寻那仿佛梦境的记忆。根据点滴线索，他不断走访和当时有关的朋友、战友，对那段大屠杀的记忆随着访谈的深入而逐渐清晰。全片几乎都是电脑加工的动画，使得本片的视角始终在纪实与虚构之间游离，这种暧昧的态度直到最后才突然明朗，在黎巴嫩难民撕心裂肺的哭号声中，画面由动画换成了真实的镜头。导演通过长时间的对影片真实感的剥夺，使得最后的真实直指人心。
我一直在问自己纪录片是什么。现在我的答案是感觉，真实的感觉。纪录片的导演通过各种技法和手段，营造出那么一点点微妙的真实感，让观众认同他的表达和主张。所以，《和巴什尔跳华尔兹》虽然是动画，但依然可以被认为是一部令人尊敬的纪录片。迈克尔摩尔的电影，很多镜头据称都是摆拍和策划出来的（其间不乏阴谋），按理是违背了纪录片的准则，但是业界在摇摆之间仍然不能否认他拍的是纪录片
此片是曾經身為以色列士兵的導演，志在反戰與紀錄的半自傳，以導演自身回溯所失去的大屠殺記憶與反省為基底。跟隨著影片主角的走訪與追尋，前半部描述了戰爭中士兵的記憶與戰場緊繃、殘酷的狀態；後半部則是當黎巴嫩的長槍黨人、被選為總統的 Bashir 被暗殺後，信仰基督教的長槍黨民兵進入 Sabra and Shatila 這兩個巴勒斯坦難民營，大量屠殺了婦女、老人和小孩（屍體甚至堆堵了狹窄巷弄），所有糾結纏繞的宗教與種族的夙怨夙仇，化作一陣悽戾的腥風血雨。（Sabra and Shatila massacre@wikipedia）
由於這兩個難民營是在 IDF（以色列國防軍，Israeli Defense Forces）的監管之下，當時的將軍（後來成為總理）Sharon 難辭其咎，因為以色列方面的縱容、包庇，曾經造成以色列上一代苦難記憶的大屠殺，復又重演。
導演用寫實又帶著意識流的動畫手法拍攝，就某些戰場實景與人物的心理狀態切入、大量的質問與談話、更為自由的譬喻與氣氛塑造，使得動畫手法比實地拍攝，有更震撼人心、穿梭實幻的效果。當然，結局真實的新聞畫面
战争。世界上最无谓却不断发生的悲剧。
1982年发生在中东黎巴嫩首都贝鲁特的“巴勒斯坦大屠杀”。对于那场战争，多年来无人提起过，包括讨论各种问题的电影也未曾提及此次事件。曾经在那战场上的战士，20年后的不断重复的一个梦，把他的记忆模糊的带回到过去，那场残忍的屠杀——即将被历史抹去的时刻。
记忆会带我们去想去的地方，于是他来到了另一个国家去找寻真相。朋友的小孩子在玩着玩具枪，假设前方有敌人……
在寻找的过程中，记忆慢慢清晰起来。士兵在战场上不知道对方究竟是谁，却不由自主的因恐惧而射击，当死亡变为一种形式，便不具有任何感情色彩。
悠扬的吉他声弹唱着黎巴嫩美好的风景，这一切却随着坦克的驶过而消逝死去。
在黎明的烟尘中，战争已变为习惯性的生活，扣动扳机，就会送陌生人上地狱，故事的叙述依旧伴随着音乐……
一个摄影师能在战争中置身事外，像在看战争片，而不是参与其中，以此来保护自己。但他看到受伤的马，却不能再逃避现实了。当意识不再被职责而麻痹，被唤醒的这一刻心灵难以承受，现实其实早已经惨不忍睹。
我不是分析帝，也对历史不是很清楚，但不管怎样，看了之后还是觉得很震惊。
现在距离看完这个电影已经过去6个小时了。在看着右侧的电影封面时，回想电影里这个场景出现了几次，但每次都是男主的朋友的侧脸最近，而不是海报里的男主的正脸。但无疑这张海报更能带来一种震撼，尤其是在观影之后，更是如此。男主一脸的茫然，透着深深刻入灵魂的恐惧。被他看着，只能感到无奈，因为救不了他。
影片以纪录片的手法，被采访的人都有名有姓，我们跟导演一样，寻找着记忆之外的真实。一部86分钟动画，从头至尾，我欣赏的是它无死角的写实画法。26条跑过人行道的狗，跳动的肌肉，粗重的喘息、吠叫。然而它们只存在于一个人的噩梦里，那是他一生无法摆脱的枷锁。对于那些以色列人来说，每天的生活就是，早上起来，做好早餐，吃完牛奶、肉和鸡蛋，可能会去海里游会儿泳，回来穿上制服，扛上武器，就去打击巴勒斯坦“恐怖分子”。什么样的人是恐怖分子呢？刚刚登陆就是一阵扫射，也不知道是在射谁，然后一辆车进入视野，扫射依然继续，车在弹雨中慢慢停下，跑去一看
和巴什尔跳华尔兹：记忆是奇怪的 非常奇怪
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