又是一段救赎的旅程，从台北到香格里拉。
台北，一对夫妇失去了他们的儿子，妻子季玲终日纠缠在自责和怀念中，丈夫则通过出轨来发泄自己心灵的苦痛，曾经幸福美满的家庭，立刻陷入崩溃的元边缘。一天，季玲在儿子的房间里找到了一张“寻宝游戏”的图画，画上是儿子画的一座圣山，她认为这是已逝的孩子给她的召唤，要带领她去寻找某种东西，于是在那幅图画的指引下，她启程去寻找那座圣山，其实更多的或许是为了逃避。
那儿就是香格里拉。
丁乃筝说：“当代人都在寻找心灵的香格里拉，我希望通过电影来表达这样一种现实。”
所以在影片中，丁乃筝把香格里拉拍的非常美丽，但这种美丽却不象近几年来兴起的风光大片一样，美丽的如宣传片般，空洞而无味儿。丁乃筝眼中的香格里拉，除了美丽，更多的是一种圣洁，尽管这种圣洁中，不免带着些许的都市现代人对原始边远山区的猎奇心理，但是，也只有这样圣洁而美丽的风景，才配得上现代人心中的那座圣山的位置，才能够起到净化人的心灵，使迷失的灵魂得以救赎。蓝天，白云，湖水，绿草，奔马，浓香的酥油茶
我以为此片可以下饭，看完后发现更适合催眠。大段大段为景而景的缓慢镜头，刻意做作的象征手法，诡异的情绪跳转，平淡老旧的故事，配合一个大饼脸女主角，真是让人无语问苍天。
其实看介绍还是挺期待的，我从来不排斥风景片，要是哪里好看自己也打算以后去玩，但是这部片子真的很莫名奇妙！当季玲最后从病床上醒来，旁边是她老公时，我真的以为这是场大梦，但梦的开始却不是如影片所说，是从她摔下梅里雪山，而是从她看见老公偷情，而将自己溺死在自家水缸里时。对，这场在自家浴缸就能完成的自我救赎，非要搬到香格里拉的高山湖泊中。
季玲这个角色不知道编剧怎么设计的，如此不讨喜的主角性格真不多见。丧子后将所有的气都撒在自己老公身上，自己过两年无性生活躺在床上如同一具死尸，还不准她老公在公司摸摸别人的大腿。这样也就算了，可是你一跑去香格里拉，就立即化身虎狼，和陌生小帅哥干柴烈火激情无限，又是演的哪出？接着小帅哥突然说出继父的事，她立刻歇斯底里的跑掉，哦不，是躲掉
透过缭绕无边的白云，那里是层峦叠嶂的群山，峰顶覆盖的白雪在日照下融化，流入谷底的一潭碧水之间。这里是香格里拉，座落在滇藏交接的地段，藏身于迪庆地处的高原，这里是天上人间，拥揽着青葱碧绿的草木，环抱着春波荡漾的水湾……摄影机徐徐拉开，似是贪恋起这无边的美丽，盼不得把一切的景象尽收眼底，两个孤独的旅人挽手长行，既是一次寻心之旅，又是一次灵魂洗涤。
香格里拉不似相隔不远的丽江，它不是张艺谋镜头下的那份挥不去的黄土浊溪，也没有那种温吞厚实的乡土之貌，而根本就是少了喧嚣和尘埃，只留下寂静与超然。编导用几个镜头便勾勒出滇藏边界的小镇之风，蓝天做幕、绿地为席，中间便是碧绿的坡地、成群的牛羊、古朴的街道、随处可见的货摊……摄影机的推进富于层次感，少了那份男性的豁达奔放，多了一种女性的细腻温婉。这便是台湾人的一种理解高原的方式，她们不善于描摹一种壮阔，却能敏锐的抓住那一份秀美、那一种情怀。
丁乃筝是舞台剧出身的电影人，却能抹得去那份舞台化的感觉，代之以纯属的电影语言，虽流于走马观花
这儿是香格里拉：久在樊笼里，复得返自然
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