Often regarded as the most “Western” of Japanese directors (Bordwell, 379), throughout his career, Akira Kurosawa had demonstrated to the world his illustrious aptitude for incorporating western culture into his films to create a distinct cinematic language both stylistically and symbolically. While many of his antecedent films, such asRashomon(1950) andThrone of Blood(1957), epitomized his keen assimilation of classic western literature and philosophical ideas, inHigh a
黑泽明影坛比较出名的几部电影都是古装片，例如罗生门，七个武士，蜘蛛雀城， 但是他的非古装片很少有人看到。天国与地狱就是其中的经典，讲述一个富商的司机的儿子被绑架，但是却要求这个富商支付巨额绑票。。。 对人性的刻画极为感人，故事本书也很扣人心弦，没有看过这部影片是朋友应该找来看看。 影星三船敏郎刻画的富商一角更是令人难忘。
开篇就确立了人性的议题。让人欣慰的，也是超现实的警民配合，舆论导向。各个细节描写都非常精细，也比较符合逻辑。交易完毒品后，找试验品拍的就像是僵尸片。并不是招手即能拦到出租车，也是比较真实的。时间被贴上了封条。权胜也从权力与金钱中找到了一直坚持，同时本心善良的自己。地狱和天国都是创造出来的，竹内从地狱回到了地狱，权胜从天堂回到了天堂，内心的强大才能决定天国还是地狱。
给我印象最深的三段精彩对白：
第一段，权藤与妻子的对话：
权藤：“你是知道的，如果我给了赎金会怎么样？我会破产，他们会把我赶到大街上。”
妻子：“你会好的，你可以另起炉灶”
权藤：“你对贫困了解多少？一间大房子，锦衣美食，你一直过着这样的生活。我能另起炉灶，但是你不能。”
妻子：“是的，我能。我不想要奢华。”
权藤：“这就是你所了解的，你之所以会说’给3千万’，因为这对你来说没任何意义，你从小娇生惯养。”
妻子：“不是那样的。你难道没看到孩子父亲是怎样的吗？”
8.2
有初看《尼斯印象》时的感受，影像本身足以形成观点，无需叙事的帮助，本片质地还要更丰满。许多人都在说前后脱节，司机家的孩子青木进一被赎回作为分界点，有的观点是前半段太无趣，有的观点是后半段太拖沓。这些观影态度其实都有所相似，大家要么认为这部电影“理应”是一部犯罪电影或“理应”是一部刑侦电影，于是人们期待的都是与这些套路电影相对应的“类型爽感”。但在我看来，和《尼斯印象》相似，这是一部城市空间电影，黑泽明导演不在讲故事，而是创造并呈现一个世界
CC标准收藏海报赏析 · 天国与地狱
转载请注明网址: https://www.guminnc.cn/news/54354.html
