每一次看韩国导演金基德的片子都要受一下刺激。在他的影片里承载了太多极端的压抑与消极的喘息，无论是漂流欲室里哑女绝望的自残，坏小子里男主角混杂了仇恨与深爱的矛盾报复，还是本片里那些决绝的结果，导演一点点令我们的希望崩塌，美好一度匮乏。他如此不露声色的残忍，了结人的命运如同小儿游戏，以至于我一度产生幻觉——仿佛是在看余华的小说，那种惊心动魄的描写与淡定的口吻简直如出一辙。
看的第一部金氏电影是《漂流欲室》，当时是冲着禁片的名头去看的，并不知道是金基德的电影，也不关注导演是谁，看完对金基德这个名字自然完全没有概念。后来看了《春夏秋冬又一春》，被片子的意境和其中命运轮回的佛理震撼到，开始关注金基德。陆续看了他的《撒玛利亚女孩》、《空房间》、《莫比乌斯》、《圣殇》，口味都挺重，对白少，血腥，无人性，压抑，乱伦，被虐得体无完肤，一次次刷新下限。
自以为对金基德已经百毒不侵，这部金氏电影里评价非常高的《收件人不详》已经有免疫力，但是看完还是被毒得胃里翻江倒海。电影对战争给韩国人带来的伤害进行了赤裸裸地揭示，如此直白，暴力野蛮，深感压抑，看完整个人都不好了。也许现实就是如此残酷，金基德只不过是如实描述战后的那段悲惨历史。也正因为其残酷，才不敢面对这样的现实。
不要以为看了几部金基德电影就百毒不侵了，金基德永远能毒到你。
《不明收件人》是金基德2001年的作品，影片背景将上个世纪七十年代韩国社会的一处横断面展现出来。对于一个被人遗忘的年代，一处被人忽视的角落，要一本正经地回顾它，需要的，不仅仅是要唤醒内心深处埋藏的记忆，更重要的是，当以一个勇者的姿态直面那段如鲠在喉的民生苦难，影片便注定背负起了应该属于整个民族的悲情十字。 故事的背景是20世纪70年代的韩国，处于朝鲜战争之后的恢复期，而战争造成的巨大创痛并不能在20年左右的时间里彻底平复。影片一方面表现了韩国战后本土第一代青年人的生存状态，另一方面，毫无回避地触及了战争遗留下的美军在韩家属的问题。影片开始，哥哥自制了一把火药枪，然后射击妹妹头上的靶子，妹妹就变成了独眼。造枪木板是从标有"USA"的军械箱锯下的，此一细节意味深长地表明，战后的第一代人仍旧无法逃脱已经结束的战争波及下来的苦痛。在此种背景之下，影片一直笼罩在异常压抑的氛围里，愈要伸张便会愈觉无望。影片涉及的人物庞杂，但在故事行进中并没有失去控制，每个人都个性鲜明
小迟比我看得早，一直念叨：“金基德太狠了！丫太狠了！”。我知道他狠，日本就三上崇史，韩国就金基德。第一次听朋友讲《漂流欲室》的内容就吓着我了，闹得我买了很久到现在都不敢看。《撒玛立亚女孩》和《空房间》倒是都看了，狠是狠，不过尚在忍受范围之内。
本片是金基德早期作品，得到威尼斯的提名，让世界开始为他瞩目。确实，这变态的所有作品都充斥着得奖味儿。看似粗糙而不经心的画面，却蕴涵着巨大的爆破力，有着电影天生的况味。不过在看本片的过程中，我突然对金基德有了全新的认识：
其一，我突然发现他的电影是以女性为中心的，因为他所有的女性角色都比男性的来得更独立，更丰满，更复杂，从而更重要。金基德电影里的女性，是完全艺术虚构的产品，是你不太会在生活里遇到的。本片中的瞎眼女孩，样子很温顺，第一次帮别人保管毒品就自己吃掉一粒，养狗是为了手淫，被强奸了脸上也毫无悲喜的区别。生活在绝望中因而浑身充满了勇敢和坚强。张武的妈妈也是，被儿子割去皮肉仍然义无返顾。回想《撒玛立亚女孩》里的两个女生，《空房间》里的少妇
不是影评，只是说说黑人。
东亚的文化里，对待外国人的态度是截然不同的。金发碧眼的会吃香，对黑人是有种莫名的歧视甚至敌意。虽说这与黑人一贯的国际形象和历史地位有关，但即使那个黑人腰缠万贯，即使他学富五车，这种死板的印象恐怕还是难以抹去。毕竟“黑”本身就是一个贬义词，代表则肮脏和龌龊。一个妙龄女子如果有一个白人男朋友，大家已经熟视无睹，如果搂着一个黑人…你已经可以联想到周围各种闪烁暧昧的眼神。连拍艾薇的女优，都有从重码薄码下马，万千宠儿到无人问津的过程。如果沦落到和黑人
收件人不详：神仙必看！当我们站在废墟上我们该讨论些什么
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