接触这部戏是因为今天教虐待与忽略儿童心理的教授在课间播放了这部影片作为教育题材，只能说很震撼，演员的演绎让我们觉得这不是电影而是对他们的记录，里面的对话有很多都很让人印象深刻甚至会引人深思，最无法忘怀的那幕其实是Iris跳下窗的那刻，如她朋友所言Iris总把心事收着把自己的压力不好的事情都藏着一直表现自己很正常，然而在与好友争吵绝交后又碰见了最后的那教师与学生之间的不寻常爱动摇了她一直相信的内心世界，再最后因为上司说的会把她和好友分开不再同场和工作时，她被调职到另一部门，这使她不能接受尤其是同部门的前好友那嘲笑的嘴脸刺激到了她。如生无可恋般，看了同事们的最后一眼，说了最后一句话"我觉得很热，去开开窗口"就那样不留恋的开了窗口就往下一跃，旁边的同事上司旁人都来不及反应她也已经下坠了。。。很灰黑的结局，课后结束时我们都不能接受她的轻生，就如同我教授而言--面对这些有关儿童，心理等工作时一定要有健康强大的思维不然会轻易把自己深陷进去而忘了原本的自己和生活。。
结构松散，群像太多导致人物关系混乱，每个人的事儿都提一嘴，法语说的飞快有时候不得不暂停下来回溯刚刚谈了什么，把应该拍剧的题材拍成了两小时的电影。
可还是很好看，是我喜欢的伪纪录片风格，题材也棒，无条件五星。
本片讲述了巴黎警察系统的一支特殊队伍——青少年警队（Juvenile Protection Unit），本片中缩写叫CPU，他们是负责保护未成年人的警察，他们目睹了许多恶性案件，包括儿童被虐待、儿童失踪以及虐待儿童的父母等等。
剧情主要以小组成员各自的个人经历和生活为线索
看完这部影片的感受和看完伊朗电影《一次别离》的感受有些相似，无趣的场景和永无休止的对话充斥着整部电影。永远有新的矛盾冲突点，故事也每天看似“千篇一律”“井然有序”的发生下去。
记实流的剧情片就像纪录片一样，没有戏剧化高潮迭起，就观众而言很难看进去。这部影片围绕着青少年警队（CPU）展开 ，是一部群像电影，难得的是每一个警员都塑造的很有特点。并没有刻意塑造，只是在日常琐事中慢慢丰满起一个人物形象。
未成年人的案件不受重视，这个部门也不受重视。然而不断地有儿童被家人强奸，少女毫无贞操意识，父母老师对儿童的施虐这些案件，直到在他们眼中看到麻木。可以说这些警员每天都在三观上收到冲击，长期下来他们的精神状态以及对爱的反馈都有所缺失。这些缺失是一个隐患，他们中的一些人在对自我进行反思和推翻，他们变得暴躁、易怒，情绪外放，很容易与对方发生争执矛盾，然后是一个恶性循环。这些细小的点发散到最后，在这部纪录片似的电影中有了一个可以说是“艺术性”的结尾
第十六观影日是法国片《警员》，导演是《第五元素》里的那个通体钴蓝的高音优伶，本片还出演了摄影师的角色，对，就是瘦的一塌糊涂那个娘们儿。
影片有点儿欧洲片的气质，感情就是俩句话就好上了，叙事非线性，让我说就是比较破碎，网上有种说法叫“网络化叙事”。依靠大量的信息，而不是具体的分析来模拟一个事物的状态，有一个动态的定性。好吧，要是非这么说也算挨边儿吧。不过我倒是想反问一句为什么要用“网络化”的叙事来拍电影，“网络化叙事”不应该属于网络么。
本年度的戛纳其实是个孩子年，放开《生命之树》这种扯皮都扯到火星拉不回来的不提，还有《单车少年》涉及青少年犯罪，Michael从施害者的年度侧写恋童癖，We need to talk about Kevin从母亲的角度侧写反社会人格，Polisse从未成年人专案组的警察们的角度侧写众多涉及青少年及儿童的案件。The test of the morality of a society is what it does for its children(by Dietrich Bonhoeffer)。戛纳成了听证会，惊堂木一拍，深渊开启。
以上诸片中，后两部于个人较敏感。所以一直拖延，找各种理由不去看。尤其是Polisse，除了私人故事之外，那位女导演Maïwenn Le Besco在戛纳得奖后那说两句喘两声以为风情无限的做派让人生理厌恶。你说说你毕竟是Luc Besson的妞儿，好吧是“曾经”，但是仍然……你这行径让人开始怀疑LB的品味啊（他喜欢暴牙款倒是大家一直知道的）。
诅咒巴黎的七点半！再怎么厌乌及屋的也只有这部了。法国报纸称本片是“对于恋童癖的狙击”，但实际上片中所涉及的案件形形色色，从父母让未成年的孩子工作
最后一段，拍的太好了，重放了很多遍，各个人物的表情，含义莫名的口哨，漫不经心的咳嗽，眼神的刻意回避，同情的叹息，昔日好友的冷笑，简直就是现代职场版之“最后的晚餐”。
【警员】好看！"对话"" 吵"" 矛盾"中进行的电影
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