我有14年的蜡笔小新观龄了哈哈哈，我从来不是蜡笔小新的粉丝，我只是被他故事的现实性真实性所吸引，因为他跟我实在是太像了，他们家跟我们家太像了，以至于我根本区分不出美伢和我家刘总。 时隔这么多年，我终于写下这部电影的观后感。如果说蜡笔小新是我家庭的映射，那么这部电影就是我目前状态的映射。
高高的太阳挂在天上一动不动，被卷入电影的人们忘记自己是谁，大家被困在西部拓荒时代的电影之中，随着电影的演绎，大家会慢慢忘记从前的事情，只有记得自己是谁的人成为英雄。大家被电影束缚着$#
在蜡笔小新的世界里，有友情，爱情，家庭，正义，英雄主义。这就是我们每一个男人都看重的东西。当然，应该不只是男人。蜡笔小新活泼开朗，美伢勤俭持家，野原广志也是成熟，懂得保护家庭的男人。
在蜡笔小新的世界里没有坏的结局，好的结局是它的一贯传统。可是在现实中呢，我们应该怎么办呢？我们的结局又是怎样的。在我们看蜡笔小新系列的时候，这些烦恼都会被我们忘得一干二净。
在我这个年龄看完一部蜡笔小新就好像是一个老人走到我面前说：“你长大了孩子，好久不见啊。我知道你长大了
1.在这特别的日子，偶然回顾了老电影。那年代是《蜡笔小新》剧场版的巅峰时期，前有《大人帝国反击战》拿下神作的头衔，继而有《战国大合战》那热血柔情的悲歌，可惜在这部《夕阳下的日春部男孩》后，《蜡笔小新》的剧场版也少有惊喜，甚至只在合格线边缘游走，嗯，又死了一个青春无疑。
2.本作有别于前两部树立在正常三观下展开的剧情，除了作为亮点的戏中戏拍摄，小新还第一次光明正大地谈起了恋爱，对象是比他大十岁左右的剧场版原创女主小椿，先不说幼儿园谈恋爱这种题材过不过审
西部荒漠上，太阳在天空正中悬着，一家人就这么走着走着，也不知能走到哪里。
小镇上，风间当上了警长；正南和妮妮成了夫妻；阿呆成了隐士，而共同的，大家都忘记了彼此，以及，家乡春日部。
当上了警长的风间，对着曾经最好的朋友小新胸口一记重拳，“我根本不认识你！”，殊不知这一句话深深刺痛了小新。可以说风间是作为小新这个团队中举止和思维最接近成人的孩子，他一直认为其他四人是幼稚的，而现在的警长生活他自认为对他很“适合”，所以他抛弃了那些幼稚的朋友，抛弃了那个过去幼稚的自己。
在水岛努拍摄的《蜡笔小新》剧场版中，经常有一些颇为深刻——甚至过于深刻的篇章。《夕阳下的春日部男孩》就是其中之一。
在故事中，春日部的居民们被传送到了一部西部电影中。这个电影中的西部小镇被警长牢牢把控，用强权维系着平静的生活。在这里每天都会发生同样的事，有人被虐打、有人遭欺辱、有人受压迫，但终究都会重归平静。
我们都很清楚警长害怕什么，他害怕明天。只要让一切都陷入这样无意义的循环，那么情况（至少对他而言）就永远都不会失控。
任何超脱于这个循环之外的灵魂
为什么一些事情人们明明对此深恶痛绝，每逢提起便咬牙切齿，可却总是能见到它一遍一遍地单曲循环式地发生，久而久之人们也不再关心它为什么还会发生，而只关心它如何能不在我身上发生——那很可能是因为我们都被封印在一个『故事』里而有始却无终。
对此，十多年前蜡笔小新的一部剧场版讲了一个细思极恐、细思极悲的“好”故事，《夕阳下的春日部男孩》。小新进入到一个像《楚门的世界》一样封闭、像《千与千寻》一样异化的美国西部电影时空中
“蜡笔小新：呼风唤雨！夕阳下的春日部男孩”“在一天天平淡无奇的生活里，忘了原来的自己”我到底是谁？
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