要点总结：
1、《伯德小姐》的叙事与一般的好莱坞情景剧不同。Hollywood会采用极端严谨的叙事结构，先不断地描画内在或外在的、戏剧性冲突的不断积累，再用占据全片1/4——1/3的高潮戏，释放这种不断升级的矛盾，形成巨大的爆发点。而在爆发的前后必然存在一种质变，即在好莱坞青春成长记中拥有的某种“成熟的抵达”，“痛定思痛后的成长”。而《伯德小姐》在这两点上则区别与此。1⃣️《伯德小姐》的叙事更多是一种生活的细水长流，其具体的艺术内核来源于“呢喃核”（mumblecore）
《伯德小姐》电影剧本
文/〔美国〕格蕾塔·格维希
译/吉晓倩
“那些谈论加州享乐主义的人，没有一个曾在萨克拉门托度过圣诞节。”
——琼·狄迪恩
内景，加利福尼亚，汽车旅馆，清晨
纵贯加州中部的I-5公路旁一家毫无特色的汽车旅馆，是货车司机通常会选择的落脚处。这是2002年的夏末。两个女人睡在一张床上。克莉丝汀，也叫做伯德小姐，17岁。她的妈妈，玛丽昂，看着就是伯德小姐妈妈的年纪，活脱脱是玛丽·卡萨特画笔下母亲形象的现代浪漫版本。
在我看来，青春片可以分三类：
狗血型，找一堆俊男靓女睡来睡去，大几次肚子（在中国可酌情改为山无棱天地合），扇几个耳刮子，好不热闹。
清纯型，那些年，我们一起xxx，太阳都是带着柔光的，女神都是完美的，精力都是用不完的，回忆总是最美好的。
矫情型，衣食无忧的中产家庭子女，却整天抑郁症发作，跟谁都不对付，自己是全世界最苦恼的人。
初看《伯德小姐》这部电影的简介，我是把它归类于矫情型的。一个田园般的加州萨克拉门托出身的中产少女，有那么多烦恼好拍部电影么？你看叙利亚阿富汗的孩子
恐惧或许是青春期叛逆的根源
[声明：不了解美国的教育制度，下文对行为动机的分析有猜测成分，欢迎指谬！]
如果把眼光仅盯着青春少女的叛逆行为，那《伯德小姐》（Lady Bird 2017）这部电影真的没什么可看的，因为发生在我们周遭的叛逆事件也并不少，甚至比“伯德小姐”的还要“精彩”。表面上本片是在讲叛逆故事，但引导观众关注“叛逆”背后的原因似乎才是它的真正意图和价值所在。这个“原因”就是影片开始不久便提到了的“恐惧”：“我们恐惧无法逃避过去，我们恐惧未来将带给我们什么
小镇女孩缺乏真正的个性，于是追逐都市迷离。她拳打脚踢地要挣破小镇和铁轨另一边的家，却发现那些她厌恶的早已是手臂上的血脉。一个人真正的个性必须在对多种面貌的生活尝试中发掘，当她想去舞会的意见被大家忽视，当她的听歌品味被情人否定，当她期待已久的sex是一个欺骗，最终她发现自己爱的还是简单的快乐。去舞会，和姐妹吃吃喝喝，腼腆温柔的男友，平稳顺遂的学业。
精致的东西总是脆弱，承载不起深度的感情、责任和尊重。
她终于到了期待已久的纽约，喝酒，一夜情，烟熏妆，她装得熟练而漫不经心
伯德小姐：烂番茄却独立而清新 细节处处可寻
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