这话是路学长说的。他是这么说的，也是这么做的。他是中国第六代导演中少有的体制内导演，在北影厂上班。当然了，他也说过自己不排斥任何制作方式。他常被大家误认为是拍地下电影的导演，其实他的每部作品都得以公映，处女作《长大成人》还是1998年中国十大卖座片之一。很荣幸，我接触到的第六代的第一部作品就是《长大成人》，那会儿我在读高中，不见得把片子讲的都看明白了，但是，一种莫名的震撼延续至今。而《卡拉是条狗》，我也就是冲着导演去看的。他属于让我一见钟情型的导演。
关于《卡拉是条狗》所传递的内容和表达的思想，大家都说了，我就不多嘴了。说点琐碎的吧，这片子最让我眼睛一亮的地方，是两处带有政治隐喻的场景，还都用了空镜头：一处是亮亮在长安街上骑着自行车（说不定还是《十七岁的单车》里头的那辆）经过天安门广场，要知道最近的《苹果》就被电影局删去了天安门升国旗的镜头；一处则是亮亮奶奶的阴暗的小屋子和背景里明亮的高楼大厦的对比。另外，作为本片的“主角”，多处狗的特写也有着明显的意味
《卡拉是条狗》是路学长导演的具有强烈现实主义色彩的电影，其将镜头对向了社会生
活中的底层小人物，通过底层小人物的日子带出了一个时期的社会面貌，这与贾樟柯的《三
峡好人》和文牧野的《我不是药神》有着异曲同工之妙。本文将以底层叙事为切入点分析影
片中的叙事并尝试挖掘其背后的内涵。
“影片中底层叙事的特征”
底层叙事是近几年来兴起的一种叙事，是指在文学，电影，电视等艺术领域将视角对向
社会底层的劳苦大众，展现他们在社会底层中的生活
夏雨主演，小人物的悲哀－－－－-《卡拉是条狗》
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