韩国导演李沧东新作《燃烧》曾是第71届戛纳电影节金棕榈奖的大热门，影片中饰演Ben的韩裔美国演员史蒂文·元 Steven Yeun为我们呈现了堪称天才性的表演。他不经意的打哈欠与眨眼，完美地呈现了一位将虚无主义奉为人生哲学的公子哥。
他在影片中饰演一位有钱的花花公子，以烧仓房为乐。阔别美剧《行尸走肉》的七年，史蒂文·元（Steven Yeun）的表演为《燃烧》增添了扑朔迷离的氛围。
初看完这部片是懵逼的，从表层看貌似本片只是一部非常文绉绉神经兮兮不说人话的普通犯罪惊悚片，加点长镜头就文艺片了？就成为戛纳史上场刊最高、使得装逼影评人高潮迭起？
（一）关于立意：
影片的内核基于一个无解的矛盾：欲望驱使人不断追问生存的意义，但世界是复杂的，就像个解不开的谜，永远不会给出正确答案。
于存在之外，寻找存在的意义，注定是场堕入虚无的悲剧。可即便如此，仍然有很多人不肯放弃，继续追寻着人生的意义。苦苦追寻却不得解脱，痛苦，迷茫，愤怒，以及滋生出来的罪恶，就勾勒出现实中众生皆苦的景象。
关于这个问题，我的理解是：Ben的那一番话，单看其本身关于“塑料大棚没用”“接受”“自然道德”的言论，其实他没有专指“富人的道德就是可以判断什么穷人没用了”类似这样的意思。在这段话里我读到的意思有，烧别人遗弃的塑料大棚算是一种犯罪，但不是很严重，这和吸大麻一样，有些“出轨”的快感，因为既成的社会公约不让人们这样做，但实际上这样的暴力快感或者犯罪的快感是人们心底里自然产生的。Ben说的“接受”是接受了自己对满足自己暴力快感的需求，并付诸实现。这是Ben言论的第一层意思。然后他做了比喻
全片充斥着微醺感，黄昏裸舞，空灵且颓唐。聚焦于贫富矛盾，阶级固化，年轻人就业问题，不仅是韩国，好像全世界的年轻人都处于如此困境中，所有人都在孤独的生活着。小猫和女表，串起来了整个故事脉络，一步步引出真相。爱人被抢走，被当成玩物，反映现实而具有讽刺意味，有种韩版盖茨比的味道。 东亚年轻人都活的很压抑，从中看到自己的影子罢了 。
1.足够多的留白，让观众自己思考。
燃烧，或存在另外一种可能
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