也是一言难尽的电影,人设和一些情节设定上依稀有点是枝裕和《小偷家族》的影子,整体感觉却是:看起来似乎是有点深度,却又总有些言不由衷的虚浮意味,最终能斩获本届金棕榈多少还是有些争议吧。前半部分明显走的是带有荒诞色彩的轻喜剧路数,故事进行到一半时风格突变,直接转为惊悚向发展,冲突累加至庭院野餐段落终于爆发出来达到高潮,而到了结尾又收了回来,留下一个团圆式的温馨预告,同一部电影展现出截然不同的三种类型片风格,总有点乱炖大杂烩的感觉,只不过这样处理很难说是好还是不好
1995年到1998年,我的一位表姐在一位富人家里当保姆,平时没什么事可以做,富人夫妇长期不在家,小孩几乎把我表姐当成自己的妈妈,表姐每天去买各种好吃的回来和孩子一起吃,早晨在私人健身房健身、喝很贵的茶、遛狗…就是段子里说的“主人在外面累死累活,保姆在家中坐享其成”。
周末的时候,表姐也常常邀请我去那里做客,她像真正的女主人那样给我介绍房子里的一切,吃喝玩乐,唱K的时候她跟我说“你鼻音太重,要尽量避免”。
一开始我很兴奋,因为是自己从未企及的生活,去了几次便不想再去了
décalcomanie
《寄生虫》原来的暂定名是décalcomanie,在英语中叫decal,意思是“移画印花法”。
用墨水或其他东西在纸上制造一个图像,然后折叠纸张,这样图像就会印到另一边。
奉俊昊导演对于“对称”这一概念十分强调。
《汉江怪物》里没有妈妈,《母亲》只有妈妈跟儿子,《玉子》里父母只是以墓地的形式出现,只有爷爷跟孙女活着,这是他第一次在自己的电影中采用“完美构造”的家庭形式。
主角金基泽和朴社长一家,都是相对应的“爸爸妈妈一儿一女”传统型四人家庭结构。
如何安排空间,成为这部电影自身组织剧情的方式。每次转弯,都会出现新的场景,每个场景里都隐藏着新的秘密。—— 奉俊昊
还是没忍住,写一下电影里的场景。
#在这部电影中,除了部分场景取自街景以外,几个主要的房屋均为人工搭建场景+CG合成。#
实景拍摄的地点
1-三人逃出朴社长的家,冒着大雨徒步向家中行进的取景地是位于首尔的紫霞门(자하문)隧道。
3-全家人用餐的司机餐厅。
3-回家路上的胡同街景
三个主要场景:
1-主角一家人住的半地下室
系棚搭,在高阳的Goyang Agua Studio里搭建
刚看了《寄生虫》,不得不感叹这部电影在多个层次上做到了极致;它超越去年的《燃烧》,当之无愧应该获得今年的金棕榈。故事情节一环套一环,几经转折,难以讲清楚,剧透意义不大。(免责声明:本文当然还是剧透了的,不想知道的别看。我个人认为是关键剧情的点没有透露。)
故事主人公是一家穷人,有爸爸、妈妈、儿子和女儿,他们住在一个潮湿的半地下室,窗外有人随地大小便,下雨就水漫金山。片头,儿子通过好友,被介绍到一个豪宅区的富人家做家教。之后,一家人凭藉欺诈和机智欺骗了富人家
好看的剧情片 寄生虫并不浅,符号指向的现实揭露
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