前些天趁着下班后的闲暇时间，独自一人去了中国电影资料馆，剧场那天放映的影片是《红色恋人》。那座电影院几乎每天都会挑选一些颇有年代感的国内外经典作品予以放映，电影票价很亲民，十元一张。
之所以去看《红色恋人》，吸引我的是张国荣和他在电影中的身份——共产党人。看之前我有顾虑，这样一个身份赋在一张风情万种的脸之上，是否存在一些违和感？担心看得过程会跳戏，生怕被他一个眼神带到另一部电影里。可转念一想，革命本就是一番浪漫的事业，豆瓣上有人评价张国荣为“史上最浪漫的共产党员”
抽空看了，联想我最近了解到的社会现状，心里一万个mgb……前人打桩后人拔，黄鼠狼下耗子一窝不如一窝。
靳、佩恩、浩明、克拉克形象是活的。
张国荣在剧中扮演的靳略沉闷，与哥哥一贯的帅气风格不同。这是一个大浪潮中革命者，不失方向却又时而迷茫；给人一种抑郁感，是一种理想与现实间距离的抑郁。
自己其实不太喜欢革命片..
但由于是阿仔演的
而且他十分上心
坚持自己配音
为了这部革命片把中国那个时期的革命老片都看了一遍
所以勉强看看
结果很出乎意料
确实令人耳目一新
想起共产党从建党时的20多人到建国！
这是多么伟大的奇迹啊！！
而这些奇迹就是由这样一群人
这样“视死如归”的一群人
理想主义的一群人所实现的
影片在这方面塑造的很好
能令人从心底里崇敬
而不是觉得无脑 红
忘不了一句话
“如果我不能骄傲地活着
那么我宁愿选择死亡”
所以仔也是同他们一样的人吧！
感觉这就是一个放在革命时期的爱情故事。故事结构不错，以一个外国人的视角要阐述一段革命爱情故事，对革命的叙述客观冷静，同时，为了使叙述者不脱离时代与内容本身，特意安排了与女主的爱情线。叙述者触发不同的人物，以此让他们回忆过去，交代人物前史，整个叙事模式像一串葡萄，中间的枝条为现在的叙述时间，每一颗葡萄为引起的回忆。
上海滩瓢泼的大雨缓缓的打在地上，打在人们的脸上，靳矗立在雨中，带着一脸的凝重。对面，是珠珠，带着半脸的欣喜，半脸的恐惧，喜的，她总是可以再见心爱之人，惧的，心爱之人作为共产党却来自首，他，他会死的。但这一切的一切，都是为了自己，于是二人深深的拥抱在一起，国民党硬生生的拉开二人。
靳死了，珠珠也难产死了，我想他们更适合被称为血色恋人而不是红色恋人，他们的红是共产党的红，他们的血却是自己的血，暗红的，粉红的，然后两个人的血交融，又有更新的颜色，不是共产党的赤红，他们的血色，才是真正的那个红，红的壮烈，红的凄美，整个故事被这血色覆盖着 ，直至故事结束，一片血红色的残阳凄凉悲壮。他们用自己的方式把自己写在这血色的历史中，只是，他们那至死不渝的爱，视死如归的情感，留在了这篇大地上，这混乱不堪的上海滩上。这就是中国的习惯 ，他们是夫妻，应该在一起，无论生或死都不能把他们分开。
太阳出来了，一只鹰从地面飞向天空。突然在空中停住……
《红色恋人》是1998年八九月份公映的，我大概是在大学二年级的第一学期开学后在电影院看的。学生票貌似是15元。当时看后的感受并不很深，自己那时也没有更多的评价能力，作为初级影迷只是觉得尚可。片刻之前，我在数字电视的CHC“家庭影院”频道重看了一遍，竟然颇有感触。很想一吐为快。
这次重逢相隔了九年，九年的两岸，是19岁和28岁的我。前者只是单纯的观众心态，后者则更多地理解了创作者的意图和影片的本质。
叶大鹰拍此片是很有野心的，他也拍得很用心，否则最起码得不到张国荣的认可。作为革命者的后人（叶挺将军的孙子），叶大鹰动用自己的全部能量储备和艺术创作能力意图表现一种革命历史中人性化色彩的浪漫主义，他的尝试其实非常诚恳。故事的表现也是对观众负责的，虽然现在看来诸如色彩、服装、配音等并没有做到最好，但是在当时的电影业现实条件下已属难能可贵。但是值得同情的是，当时过于保守的舆论却给了叶导这位敢于尝试的创作者很多无理、无聊的批评。
值得思考的是，那时被批评的元素而今已经成为国产片中习以为常的现象。
红色恋人：“红”与“恋”
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