宁瀛的《找乐》是北京城祖父辈的故事,《民警故事》是关于父亲一代,《夏日暖洋洋》倒要说说北京的儿子们。「儿子」德子是一个年轻的士司机,每天往返于零散的目的地,拼命赚钱。在一段段纵横交错的车程上,他总懂得利用小幽默,造就一些或长或短的雾水情缘。肉欲的快乐,真情的启示,与车窗外骤变的北京城叠印起来,模模糊糊,德子只知道油门要踩紧,好应付这新时代的日子......
这三部电影,就是女导演宁瀛所拍的北京三部曲。
在鸡年最后的一个星期,刚好在机缘巧合之下,在中华广场连续两天把这三部电影全看了!
因而认识了北京三部曲,认识了宁瀛。
她是那种很硬的女导演,绝对不同于许鞍华。
北京三部曲,全部是男性题材!第一部,关于老男人;第二部,关于警察叔叔;第三部,关于的哥。而这些戏里面的女人,全部不值一提,大概唯一夏日暖洋洋里面的陶红后来有些名气。
最喜欢的,居然是《找乐》!——或许在我心里,“老北京、老北京”,北京肯定是老的。——对,北京一定要是老的!居然已经忘记那个老头在戏里面的名字!那个老者
这种接地气与烟火气的电影如今已经灭绝了,也许如今的北京本来就是一个没有地气的地方,大多数人都在浮躁的飞着,所以我们如今的电影也在飞。老片的另一种魅力在于它的夸张和做作都是可爱却不尬的,新片却不行。中国传统礼仪讲求的这种礼仪之尬是人情世故的基础,很多时候尬聊,尬笑,尬沉默是老一辈人对人对事表现出来的尊重的中庸之道。现代人则不,我们讲求效率,讲求目的功利性,喜欢一击命中,对无关主题的尬聊、尬笑嗤之以鼻,喜欢矫饰过的自然,这样往往把事情弄的草木皆兵,以最坏方式结束交流。其实
主角是韩头,戴锦华(1999)称他为“典型的老中国的居民”。他常以一种悠闲的方式,漫步在北京街头。导演采用长镜头,大量的横移、跟拍,以及速度缓慢的摇镜头等运动方式拍摄韩头的行走路径,节奏舒缓,呈现娓娓道来之势。于是,观众看到的是一幅完整的生活场景:前景是自行车,中景是韩头,背景有买菜、上班的人们,还有一排排的平房。背景中人物和韩头的速度是一致的。这就是当时的北京速度,踱步方寸间就是生活的直径,生活的尺度也是步行距离之内的。灰色影调之下,人和人/环境之间是紧密的,没有任何突兀。镜头下的城市形态、空间关系和生活质感,丰富而完整,充满了流动感。
韩头从京剧院退休,无所事事。有一天,他在城墙处碰到了一群练曲儿的戏迷。
城墙,在某种程度上成为影片中北京地标性的表征,它不仅是一种地理景观,也承载了这个城市的历史沧桑。北京成作为一座古都,历经风雨。如何既保留老北京的城市形态,又能适应首都的发展,要找到一个两全其美的解决之道并非易事。正如清华大学的吴良镛所言:“从城市设计价值看
片子开幕,是北京街头的一个长镜头,有些枯燥,但也让观众觉得更加真实,逐步融入那个画面之中。
随后一番热闹的剧院演出景象,热闹非凡,也特别真实,同时将老韩头的性格、地位、人物特点生动的刻画出来。之后老韩头在传达室对徒弟们的谆谆教导,是从那个年代走出来的小人物的真实写照,不过刚退休后的生活场景完全可以未看先知有些拖沓,不过也着实真实、合理。
之后在“傻子”的引导下,结识了天坛长廊的京剧爱好者,将故事情节引入了正题。不过更为令我印象深刻的时老韩头和“傻子”在澡堂讲述自己的工作,数功论典时,其语气和话语,让人觉得特别熟悉,把那个时代背景下的的小人物,特别是北京的百姓那种心态刻画的淋漓尽致。而在天坛长廊,老韩头三言两语的示范,瞬间被其他老人奉为权威,也多少有些映射在信息不发达的背景下大家对“权威”的膜拜与渴望。
在老韩头的努力下,爱唱戏的老头们有了自己的活动中心,不会唱戏的老韩头被推选为站长,又开始做端茶倒水的服务工作。期间的情节也很精彩
非常有北京味儿的影片,也非常有人味儿的影片。
宁瀛的导演处女作如此好看,真是没想到,感觉那个年代真还出了不少好的喜剧电影,可能创作者都相对单纯,也愿意关注真正有意思的小人物生活。很多年没看到关注老年人现状的影片,特别是喜剧影片,其实如今比18年前如今应该有更多样的素材。
叙事倒很简单,不过剧本的台词改得很出彩,各个都极为有戏,大部分老头子应该都是非专业演员,真实得可爱,而黄宗洛老爷子难得的主角戏,和几个主要演员飚戏很过瘾。
顺带给北京的朋友们说一声,10月09日、16日、23日三个周日,当代MOMA百老汇电影中心还会放映:
【10月】重探中国新电影《找乐》。
http://www.bc-cinema.cn/focusprogram.do
遗憾中国电影疏于保护,本片音效已经损坏不少。
“找乐”宏大的喜剧片 老片中可爱的尬文化
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