老雷的片很有意思,有时会有一些奇怪的情节漏洞干扰观影体验。比如《异形·契约》里船员们傻得出奇(尽管各有各的理由),还比如本片里佐藤(松田优作饰)轻易地被引渡了。他可是在美国地界众目睽睽之下杀人,在日本人对待这案子如此不积极的情况下,就被引渡了……引渡不说,还派了个因为拿了毒贩赃款正在接受调查警察(道格拉斯饰演的尼克)的押送。
本片的主线是尼克在日本成功抓回佐藤,简单又俗套,并且有个光明的尾巴。但内核上,尼克和佐藤个人气质最为接近
更多的是看到东西方向价值观的对比与冲突,当然最终是结果说话,西方价值观占上风。
同时,反观自己的价值观文化圈,个人是团体的,不被团体认可显得可怕,在团体价值面对,没有个人。
一个不遵守团体价值观的人,被认为同道德败坏一路人,受排挤,在这影片中表现的尤为突出。
而国人,年青人常常喜欢这种实现个人价值观念的电影,因为现实中受到压制,在电影中得到排解和满足。
如近期的电影《让子弹飞》,就很体现这种个人的价值观展现,虽然内容形式简单,却让观众观影后淋漓畅快。
再比如已逝巨星迈克,他的表演让全世界的人激动,热血沸腾,舞蹈中体现的是一种人个价值展现的畅快。
说明东西方人是相同的,都需要个人的价值展现。
而这种向外张扬的,在中国中庸文化中是受到否定的,中庸文化要求是向内的,这也助使这类文化产品会大受欢迎的原因。
但我不知道,只借助观影这个封闭的时间得到这个价值感受,是种可悲,还是一种小小的进步。
雷德利·斯科特导演的这部电影,阴暗的色彩和像《银翼杀手》一样不知从哪冒出的白雾使画面略显诡异。片中美日大牌也挺抢眼:迈克尔·道格拉斯与高仓健, 松田优作的真假断指也炒得沸沸扬扬。这部娱乐大片背后我也想到了美日的一些“冲突”。
尼克,美国人的作风,桀骜不驯、个人英雄主义。最初他和协助他的日本警察松本关系很紧张,尼克对日本人集体主义和保守嗤之以鼻。松本说美国现在只有电影和摇滚,而日本制造机器创造未来。的确,上世纪八十年代日本经济很强势,在各领域占据了重要地位
松田优作,18岁成名,40岁驾鹤。
成名作是《人证》,一首电影插曲“草帽歌”风靡中华大地的那部《人证》。
最后一部作品是《黑雨》,雷德利·斯科特是导演,高仓健是配角。
18岁的松田优作在《人证》中出演刑警栋居,
因为一名美国黑人游客死于东京,引发了严重的美日政治外交事件,他不得不彻夜不眠,缉拿凶犯。
那时候的美日关系,100%是美命贵。
所以,Black Lives Matter,黑命也贵。
因为,死者叫Jonny。
40岁的松田优作在《黑雨》中出演黑帮佐藤,
他当着两名美国警察的面,刺胸、割喉连杀两人
黑雨:电影中的美日关系变化
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