小时候看第一遍觉得太有意思了，开头写英子学骆驼嚼草，嘴巴一动一动的，我也跟着学。
记得最清楚的是英子冬天的清晨去上学，买一个烤白薯，热腾腾地捧着吃，站在校门口等学校开门，还要折一朵爸爸种的夹竹桃，送给最喜欢的音乐老师。
后来我六年级的时候，和院子里另外一个同班女生约好，每天抽了疯一样六点二十起床。院子门口的早点摊六点四十刚开张。我们都不愿意吃现成的饼夹菜，非要等冒着热气的煎饼果子。于是我们就等着穿厚棉袄的大婶热炉子，然后眼巴巴地看着第一个慢慢摊开的煎饼果子
毕业于文革前夕但由于十年动荡而在文革结束后才投入创作的第四代导演，在70年代末80年代初以电影创作这种伤痕书写姿态，完成对其本身作为文革亲历者的救赎，在文革这段痛切的时期中赎回受创于特定的政治形势的自己，向文革这段历史讨还被作为这段历史的人质的自身。
吴贻弓作为第四代导演的一员，其在《城南旧事》中，以民国时代的时代背景，以英子这一居于北平的小学生为叙事主体，巧妙地避开了对文革的正面书写，隐蔽地完成了对历史人质的解救。
吃人的社会里，人人都是吃人的人，也是被吃的人。而其中处于弱势的女性尤其如此。
我时常对历史中的女性，现在的女性，也包括我自己，对爱情抱有极大的热情和期待这一点嗤之以鼻。总是发出这样的质问，怎么天天就想着小情小爱，为什么总是把自己生活的全部希望都寄托在另一个人身上，就不能自己争点气吗？其实这也是太强人所难了。也许我们习惯的这种方式是一种适应性的方式，在一段时期，是有利于我们生存的。
电影里的秀贞和宋妈这两个角色都让我很心痛。电影里的思康似乎是个进步青年，被抓走了
很喜欢那种儿时单纯的日子，想到童年，那些消失的简单的快乐和美好
从这部电影里第一次听《送别》，便喜欢上一辈子
英子是童真正气的，于是有了她小大人似的对宋妈说着“人家丢了东西你还热闹”；
英子是纯真真诚的，于是那位“哥哥小偷”把这位素昧平生的小姑娘当好朋友当小妹妹拉家常；
英子是生动而性灵的，于是她会自己跑去医院看爸爸，也能够体会宋妈对小栓子的思念，也愿意在小栓子来的时候把自己的板凳借她，亦会在得知小栓子爸爸非人的所作所为后对他吐出一句：我恨你；
……
时隔多年，再看到这些似曾相识的点滴——不过高中看的是书这次是电影。电影的穿透力对我而言更强一些，也许是我道行还不够，书里很多东西没来得及好好品味呢。
而电影里英子真的十分童真可爱，那个小偷还是张丰毅初入行不久饰演的吧。
那一小段让我尤其感动，自己没有足够的能力，又要维持一家生活，尤其有一个很乖的小学刚毕业的弟弟，身不由己当起了小偷，碰上了捡球的英子，“你分得清天和海吗？我分不清天和海，也分不清好人和坏人”……
风声正紧却愿意对一个小女孩到处自己处境，也许是由于心中苦水无处倾倒吧，也许是英子的纯真让人不忍用谎言糊弄
走进《城南旧事》
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