茂瑙创造了德国表现主义影片中一些最生动的影像。诺斯菲拉图的影子慢慢升高趋近那个等待他的女子，引发了一种类型电影的制作……非自然的东西渗入日常世界，就像诺斯菲拉图的船，带着棺材、老鼠、水手的尸体以及瘟疫悄悄地滑入港口时所看到的。在那个时期的德国电影中，很难看到像茂瑙在此片中的效果如此卓著的实景地拍摄。洛特·艾斯纳认为，茂瑙之所以是最伟大的表现主义导演，因为他能够挑起片厂之外的恐怖。《诺》也有特技，但是没有一个特技被重复使用，所以每一个例子都传递出一种对惊异的特殊的把握
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Nosferatu, eine Symphonie des Grauens (1922)
继续IMDB250系列。对我来说，本片是2012年1月才进入榜单的。其实它以前就进入过，只是它总徘徊在250分界线的边缘，时进时出。趁着别的IMDB250电影还没下载完，就先把它看完。
电影讲述一对夫妇与吸血鬼的故事。在十九世纪，男主角有一个漂亮的妻子和稳定的工作。一天，上司安排他去国外出差，让他与一个住在古堡里的男人签订住房协议。男主角与妻子依依惜别，长途跋涉来到了古堡所在的小镇。镇上的人得知他的目的地后，都劝告他不要去。男主角没有听从劝告，即使车夫不继续载他，他还是见到了古堡的主人。来到古堡时已经是深夜，男主角在古堡中用餐时，晕了过去。早晨醒来，男主角发现脖子上有两个洞，但是他不以为然。原来古堡主人是一个吸血鬼，他已经吸了男主角的血。又到晚上了，吸血鬼与男主角签好住房协议，要搬去他们的城镇居住，同时还发现男主角有一个漂亮的妻子和一个美丽的脖子。深夜中
这就是祖师爷的功力吗？有些影片注定惊艳时光的，虽然剧情很闷，但被90几分钟恐怖的交响乐交织和围绕，着实有点出冷汗，算不上多恐怖，但近乎完美的色调处理，演员的形体动作和背景音乐，使平淡的剧情都跌宕起伏起来。
制作上按今天的眼光来看肯定是粗糙的了，但那光头耳腮的形象不知影响了后世多少作品。
我们该荣幸能从粗糙走向精美。
如果以此片为文本思考电影中的“吸血鬼”形象，我觉得有初始想象的艺术魅力。第一，我发现吸血鬼是与男主的上司唯利是图的房产中介商联系在一起的。这种联系很奇怪，他们没有直接的沟通。但是，似乎视德古拉为主人。并在世人面前为其打掩护。第二，我发现吸血鬼是和瘟疫联系在一起的。比起吸血鬼的嗜血，瘟疫在人们心理造成的恐怖以及流传的恐怖传闻都让人瞎想到神秘力量的存在。它们都根植于死亡的土壤中。第三，我发现吸血鬼是和纯洁联系在一起的。说到底吸血鬼仍然有爱的渴望，它的怨念在于一种在世的失落
看片笔记——《诺斯费拉图》
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