从资源放出的速度，就可以知道，这部普通人的票房并不好。何止是不好，截止发文时的40万人次不到，甚至可以说是2017年继清醒梦之后，扑得最惨的一部商业片了。K之所以为它感到可惜，除了替孙贤周、张赫这两位演技派大叔心酸，还来源于与它同天上映却在口碑与观众评分上都输掉一大截的监狱，目前在一大堆国外大片的夹击下，票房已经顺利突破了250万。
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这是来自观者的口碑，而市场却有它自己的判断。孰是孰非，每个人心里都有一把秤，等监狱出来，我们再各自掂量。
这里只说电影本身。
作为在韩国每年都会被各种影视作品主黑辅黑顺带黑一轮的“全斗焕独裁时期”，各中事件的大致走向，相信大家应该已经耳濡目染得差不多了，这里根据电影里提到的几个关键点，再替即将打开这部电影的各位，捋顺一些事情。
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首先，是故事发生的时间。
从1980年全斗焕通过主导光州流血镇压事件掌握实权，进而胁迫崔圭夏下野而成为韩国总统，到1988年他在民间多次压力下宣布不再竞选总统，全斗焕的独裁执政时期
韩国的那段“改宪运动”历史，以及背后的“黑色统治”。那并不是一段遥远的历史，韩国的军政府为了确保权力，实施垄断，打压民主力量，所以用“黑色恐怖”打压反对派，通过检察院和警方的力量，对于反对者屈打成招，甚至迫害致死。然后随便找个替死鬼，把一切罪责都扛下了。
主人公本来不是什么好警察，而且为了家庭（当兵回来，估计因为处身不好，只能当警察，辛苦工作也只能当个小警长；娶个残疾妻子，生个残疾孩子），也为了能够出人头地。加入了“军政府的爪牙队伍”中。直到有一天
好多评论都认为故事无新意，情节琐屑，有些漏洞难以解释。
这也许是忘记了时代背景，是一个没有手机，没有快速生活节奏的时代。
无知的人，看谁都无知。懂得的人，看谁都有值得学习的东西。您能从电影里看到，为什么韩国的记者总是到处惹是生非的原因么？您能看出来，为什么韩国国民总是上街游行么？还有因果循环，理想和现实的差距
怎么说呢，这电影给六分已经十分昧良心了。抛开剧本事件故事构成本身的问题，叙事技巧上一塌糊涂。开篇十几分钟弃剧的节奏，最应该抓住观影者让其进入故事的一个时间段，结果是平淡拖沓，大忌中的大忌。影片叙事上没有什么节奏控制 序幕高潮等的设置或者说很难感受到，影片的戏剧冲突，矛盾的设置 推进等的很少匹配到故事的发展叙事节点上，以至于影片的力度感很差，这些的矛盾点也因此感觉很没有力度。而这也只能说明是因为叙事节奏的掌控上问题很大。影片想表达的内核没有通过这些冲突的设置以及矛盾的穿插推进 放在合适的叙事节奏节的点上发出力度从而表达出来。侧面也反应出了创作者对观影者的情绪调动非常失败，也或者说很难从作品中感受出来。对观影人观影心理的控制没有同影片叙事的推进节奏用戏剧冲突的设置联系起来，很直白的表现就是很难进入故事以及经常跳出故事。再有就是包袱的揭露所形成的效果和观影人期待的差入很大，结果走向以及其所出现的时间节点。这些也是叙事节奏把控失败的一种后遗症。不过影片的演员还是非常出色的
对照一下，很像很像，控制声音，制造事件都一样。再对照一下，一点也不一样，同胞一词，只存在于嘴上，同胞跌倒，没人敢扶，同胞受难，避而远之，假装看不见。隔壁墙塌了，窃喜是幸亏不是自己家，殊不知同住一栋楼，隔壁房子垮了，自己的房子还能独善其身？我们是没有感同身受，没有包容尊重的同胞，只要不认同自己的观点，就不共戴天，丝毫没有同理心的同胞。唯一的相同点，就是拥有同一个名字，中国人。
1989年，如果我们看到的政府的独裁，看到了周围朋友被无辜打死，面对巨大的利益与良心的谴责，面对公众利益与自身利益。我们的选择是怎样的？这才是本篇最大的意义。至于股市情节的设计，演员的演技，还有其它专业的方面，作为一个普通人，基本是不懂的。对个人而言，这个片子就像《辩护者》《熔炉》一样，有震撼，有反思就够啦
虽败犹荣的普通人，又一堂韩国历史普及课
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