有些人总是在做一些事，为了让我们明白，我们在被他们监视，苟延残喘。他们惯用的技俩，首先，会捏造一些事实来栽赃你，说你是摩萨德或是美国中央情报局的间谍，再给你扣上道德败坏的帽子。他们把你的生活变成一座监狱，当你走出家门，这座城市变成了一座大监狱。他们让你的挚友变成仇敌，要么你只能逃离这里，要么你只能期待把牢底坐穿。总之：管它的，随便吧。
通过对话和伪记录片的方式，我们看到那个国家和在那样环境下的人民的生活状态。
一个在便利店笑容可掬的服务员，转眼可以变成抢劫犯，依然面不改色。一个在路边叫出租车的中年人，可以发生肆意讨论对死刑的赞许，然而他却是一个小偷等等。
出租车里人物不停地折射出另外的人格，变成了一种黑色幽默般地讽刺
在那样失去去自由，贫穷，随时被监视的环境，想看国外电影只能偷偷买碟，想拍电影的学生在无数严苛的条规下丧失了想象的权力，本剧导演甚至在得奖之后也没有领奖的自由。
特殊的拍摄手法，反而更真实地反应那样的国度的悲惨。
那些试图反抗的人还有多远的路要走，那些被压迫的意志到底能不能绝地反攻？
无从解答。就好象电影的最后，好不容易完成的录像被监视的人窃走一样，每前进一步都如此艰难。
“2010年12月20日，伊朗官方宣布，因为危害国家安全和做了不利于国家形象的宣传，贾法被判6年有期徒刑，20年内不得制作或执导任何影片，不得写剧本，不得以任何形式接受国内外媒体采访，不得离开伊朗。
一：女教师和一个小偷辩论是不是应该把小偷处以死刑
二：丈夫出车祸，怕妻子在自己死后一无所有露宿街头急着立遗嘱
三：一个卖电影碟片的人认出了贾法，并因为大导演坐镇做成了一笔大买卖
四：两个老奶奶要赶在中午十二点前去清泉山放生两条她们一年前捉回来的金鱼，这样会让她们延年益寿
首先，这不是行车记录仪拍的电影，只是放在了车里；
其次，不是一部，起码有三台车载和一部手机加一部相机；
最后，剧情非常“连贯”，车里的人一个接一个，各个阶层各种人物轮番上场，就怕场子凉了。
还有结尾处，很多人说DV被小偷偷走了非常巧妙，这个地方的声场就是错的好吧，DV被小偷装在袋子里之后，一人说找记忆卡，另一个说回去再找，然后两人驾车离开，这时摩托音效渐行渐远，不是被人偷走了嘛？！怎么声场没有跟着摩托走呢？！我本来还想是不是声音淡出处理，但也不是！之后又出现了鸟叫……
贾法·帕纳西是那种一眼看上去就值得信任的人，出租车是那种一眼看上去没什么压力的环境，这种故事可以发生在世界各地，也可以发生在伊朗。
这电影似乎没有一个明显的主题，但短短的七十几分钟，却把能讲的几乎都讲到了，很不喜欢某些人把这部电影定性为政治片，这明明是一位热爱电影的导演为了捍卫自己身份（导演被禁止拍电影20年）和理想而拍摄出的励志片，政治只是片中的话题并非故事，而故事，则是随处可见的。
印象中，伊朗在前两年还是个很活跃的国家，没事就搞搞核武器，叫嚣一下要封锁霍尔木兹海峡……当然这么做的目的也无非是想向国际社会要点资源，刷刷存在感罢了，与朝鲜无异，当然如果你真让人家放开手脚干，怕他还没那个本事，穆斯林世界近千年来的颓势和早就在两伊战争中打废了的伊朗，其实就是另一个版本的伊拉克，你别去惹他，他自己都能把自己玩死。
然而这两年伊朗就消停了很多，无非也就是前两年折腾来了些资源，可以休养生息一阵子了，这一点从导演到遭遇也可以看出来，贾法·帕纳西于2010年被抓判了6年
【出租车】柏林再次拥抱政治电影
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