这是部有点无厘头的故事，因为似乎没头没尾。突然她就来了，又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情，也许两段，细节极不起眼，回味却无穷。但主角确实是她，也必须是她，戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆，陈凯歌是拍成洗发水广告，Tim Burton是拍成永远的神经病，这个拍的有神韵，有深爱。
不卖弄镜头，突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发，后面是虚焦的灯光，绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼，偷了宾馆女人的项链，跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久，手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中，惊艳。
被涂画过，眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾，留下片子，她平静的离开了。
至情至性，无所不能为。
所谓法国电影。
Presumably no one should grudge a film director for making a movie as a love letter to woo his future wife, it is totally his de jure entitlement. IRMA VEP (the name is an anagram of VAMPIRE) is overtly Olivier Assayas’ token of love for Maggie Cheung, who would marry him in 1998, only their reunion would soon dissolve 3 years later, capped by a unusual valedictory project CLEAN (2004), which turns out to be quite a curate’s egg for her fans, it copped her a BEST ACTRESS
要不是好奇张曼玉在她前夫奥利维耶·阿萨亚斯 Olivier Assayas的电影里是什么样子；
要不是好奇张曼玉在法国电影里是什么样子；
要不是好奇张曼玉说英语的时候是什么样子……
我估计就不会打开这部电影了。
故事是这样的，法国导演维达尔想拍重拍默片时代的电影《吸血鬼》（Les Vampires 1915），估计是香港电影看多了，在看过《东方三侠》（1993）、《现代豪侠传》（1993）后，决定把香港的张曼玉请到法国来担任女主。曼玉到法国后，只能用英语跟周围人交流，给工作带来了诸多不便
其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片，看到记者采访Maggie说的那段才明白，法国导演，电影工业之外的那些导演，他们为自己拍电影，才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣，新接手的导演不明白为什么要用中国女演员，奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案，那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。
这绝对是九十年代最好的欧洲电影，无以伦比，无法言传，电影的一切美好品质都得到恰如其分的表达。这是张曼玉前夫的作品。我第一次看，是在哥大导演系的课上，看的是35毫米，老师Richard Pena（纽约电影节选片委员会主席大人）把脑袋摇得像个拨浪鼓，意思是说：太美了，不是吗？
（推荐语容纳不下这么多字数，只好再发评论：
这个电影会改变你对电影的认识，就像福克纳会改变你对小说的感受。
事实上，这大概是九十年代最好的电影——我还没想出来有哪一部更好。
想当年香港小报八卦说，王家卫因为张曼玉为了一个法国小导演而弃他而去，十分郁闷或者不懈——但Olivier Assayas的才华实在在王家卫之上许多许多。
他具有小津的古典，侯孝贤的眼睛，特吕佛的爱心，费里尼的身体，希区柯克的鼻子（为什么是鼻子，请你自己去想吧），当然，他还有那些人没有的品质。
同样好的电影，是Olivier Assayas在2001年拍摄的Les destinees sentimentals（情感的宿命）。如果福楼拜又活过来改行拍电影，大概会拍成这个样子。
迷离劫：一部有些无厘头的纪录片
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