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R：没看懂……尤其女主上一秒在开心地笑，下一秒就忧郁。讲的整个故事也不懂，反而“怎么说”比“说什么” 更能引起我的注意。
C：能看懂情节就行了。但是很美对吧？！
R：最后的空镜很美。
C：交易所那一场很震撼啊！男主最开始出现那里，一群人吵吵闹闹，股市交易，那里拍得太好了，凌厉逼人。这部电影这里太嚣张了，其它地方也很好，但不会这么嚣张、炫技。但无与伦比，谁都比不上他，只能看他炫，心服口服。还有男女主隔着玻璃亲亲，双手纠缠，最后脸贴在一起。
R：你说的这几幕有注意到
我好像从刚开始看电影时就没有喜欢过安东尼奥尼。现在依然不喜欢。无论别人怎么说他的影片充满了创新。
他的摄影构图是教科书级别的。他对人与空间的互动充满了敏锐。他将人与人的冷漠疏离感表现得前无古人。So what？他更适合去做一个室内设计师、时尚设计师、建筑摄影师，而不是一个电影人。看着他那些莫名其妙切换的镜头，我想引用让·米特里对爱森斯坦《十月》中孔雀镜头的评价：如果电影中的抽象意义并未先植根于我们的具体感觉，那么这样的纯抽象镜头就是毫无意义的，观众哪怕不会一头雾水，也绝不会被打动。
我不喜欢安东尼奥尼，因为在我看来他是一个失败的形式主义者。电影美学大致可以被分为现实主义和形式主义，如克拉考尔所说，如果后者失去控制，就会破坏电影手段。如果表现得好，就可以展示真实，然后洞穿真实。有人说，安东尼奥尼多真实地表现了战后现代性的空虚和精神危机啊，但在我看来，空无本身是不能被空无表现的，只有周围有实有之物才可以。就如同水墨画上有墨水勾勒出来的山水，才有剩下的那些空白空间。否则
我觉得这部电影女主实际上是喜欢新鲜感，渴望自由和浪漫。不想进入婚姻生活，因为结婚、生子是非常乏味；如同被腐蚀。女主对股票不感兴趣，表明她不喜欢赌博，但是婚姻恰恰就像一场赌博，婚姻和赌博最后的结果都会使人面目全非、异常丑陋。（女主的母亲，和赔了钱的人）她喜欢适可而止的爱情。影片的钢筋水泥楼，预示着被条条框框所固化。最后的钢丝网，预示着牢笼。女主对爱情有多热爱就对婚姻有多恐惧。他喜欢爱情的激情部分，当激情退去后，一切都归为平淡，如此往复…就像推着婴儿车的保姆
导演的镜头语言非常有意思，很多时候不需要对白，很多时候都是摄影作品一样的画面。比如开头从女主的头顶拍过去俯视前男友，很新奇。
女主的小公寓很温馨，有个落地乳白色葫芦形大台灯，瓶口插着花束，女主还把一块长方形的石板，上面印着一朵花，小心翼翼陈列在书架上，特别有味道。女主倾听那个旗杆响声的场景也很有意思，她真的细腻，能感受到风声里面哗啦啦的寂寥。
非洲来的女邻居也很有意思，对非洲土著的看法很直接，并不因为什么zz正确遮遮掩掩。
意大利女人和法国女人好不一样
既Blow Up之后看的第二部安东尼奥尼的片子。男女主对白的推拉真的超有趣，慢慢咀嚼能琢磨到二人相互之间的试探、情意的增进与浓厚。
“I don’t see why we should waste time like this.” “Neither do I.”
“You’re already here.” “I’ve been here 15 minutes.” “I thought I’d be early.” “But I got here first.”
“Two people shouldn’t know each other too well if they want to fall in love. But then maybe they shouldn’t fall in love at all.”
“蚀”现代城市人物关系的拍法
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