其实有些不明所以，第一次看完后视觉冲击很大，情节在脑海里一直盘桓不去，每天似乎都会想起电影内容，反复咀嚼。一直很奇怪电影为什么叫渴望，现在想想，可能是电影中每个人都有一种违背世俗观念的欲望，加柰子一直渴望为男友复仇从而释放出内心更为邪恶的念头而变得越来越可怕，“我”渴望被加柰子垂青，最后被利用至死，老警察一直渴望家庭渴望女人，在寻女过程中不断释放出被压抑的狂躁与野性，每一个人都在追求一些看似平常的东西，而电影将其无限放大后，不得不令人感到兢惧。我是被一个视频剪辑安利了这部电影，女主小松菜奈真的很漂亮，画面什么的也很美，只是电影过多的暴力渲染拉低了电影的水准，让人觉得是靠暴力来吸引人眼球的。还有电影真是看得我太堵了。
再看中岛哲也的《渴望》依旧被他的剪辑手法搞的团团转。影片前面那段MV式剪辑极具中岛哲也的特色，混乱穿插的手法让我“不知所措”。
电影的核心是那个失踪的女儿“加奈子”，但这个人物在电影中却从来没有真实存在过。加奈子每次都是活在别人的回忆中，人物的形成都是第二视角穿插在电影正常的时间线内。在这个过程中，加奈子被塑造成一个拥有美貌外表却乐在将人带入地狱的恶魔。美貌是她的武器，她周旋在所有人之间，把所有人带入恐怖的深渊，让他们溺死在这个深渊里。如果说开始的加奈子是为了复仇
影片中的女儿不可置否地成为了贯穿始末的线索。所以我想就加奈子的角度简述我对这部电影的理解。
加奈子是孤独的，父母的离异，因为父亲的恶习，由于母亲的忽视。如果盛放爱的容器是杯子，那么加奈子的杯子只是被注入了些许温水——爱伴随时间冷却，蒸发。随时间而来的是更深的孤独和青春期的躁动。
加奈子用更多方式来填补内心的孤独。起初，可能是方绪的孤独者与异性的双重身份吸引了少不更事的少女。但随着方绪的死，带给少女内心更大的冲击，更深的孤独与更深的麻木。
开始以更疯狂的，麻痹自身神经的方式填补内心的空白。影片中令人眼花缭乱和快速闪现的色块撞击的画面，大声喧闹的音乐——在热闹的背后是一群年轻孤独飘荡的灵魂。
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疯狂，血腥，浮夸，靡乱，内心的独白，咒骂，戏谑的，放肆的笑声，和夸张的音乐以及画面的冲击力交织一面大网，迎面袭来。
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受到融在黑夜里的大网冲袭的肉体，来不及喘息，来不及思考就被本能驱使着伸开四肢挣扎。实际表现是做出——更加扭曲“人性”的举动。
在我看来中岛哲也就是日本的马丁斯科塞斯，他用最日本的审美品味拍着一脉相承的社会派电影。
《渴望》里，中岛哲也再次塑造了少年A式的角色，小松若菜饰演的加奈子，堪称影史级别的迷人、残酷、忧郁和神秘，她既是影片现在时悲剧的“因”，亦是影片过去时父母不负责任行为的“果”。在这样一个富于诗意和神性的角色身上，我们看到社会的合谋，家庭的破碎，和走向癫狂之后的爱与痛。
“我爱你”
这句无限闪回的话，直到影片中段，我们才知道是加奈子说给父亲的话。而得到的回应，按照加奈子对精神医生的讲述
星野仁领演，中岛哲也《渴望》— 炫技剪辑之下的恶魔
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