开头那漫长的镜头，是惯常的蔡明亮的感觉，没有一句台词，漫长的沉默和窸窸窣窣的活动声。
第二个镜头我则十分喜欢，那午后的光斑，与我的老家树林午后如出一辙，腐叶铺满的丛林地，也确实是这样的，十分真实。
一部电影之所以成为好电影，大概是因为它有极强的代入感吧。
每一个镜头都长得要命，叙事在极度缓慢地进行。蔡明亮的电影，个人痕迹非常重，每个镜头停留之久，久到你可以慢条斯理地擦个眼镜，照个镜子，涂个唇膏，回过神来，无缝衔接。
李康生每次演电影，都让人真切地感觉到是社会底层的沉默的人，如蝼蚁挣扎。为什么他只演蔡明亮的电影，而为什么蔡明亮又常找他，还有杨贵媚？网上去看了点帖子，但还没看出所以然来。
看到第22分钟，李康生依然一句话也没有说，抽烟时那头微微地抖动，如此真实憔悴，以至于我都觉得这是因为他随着岁月苍老自然的征状，而不是演戏。
讲的确实是社会底层，如浮萍，居无定所，每日的安顿确实如同郊游，然而虽然底层，却平平静静，没有一丝哀怨之气，只通过布景暗暗加入嘲讽之气。
远离了支离破碎的《脸》，暂停了念咒的《金刚经》，蔡明亮拿出这部寂谧的《郊游》，异常低调，相当轻松。影片有无边的黑暗，有荒芜的废墟，有倾盆而下的雨水，也有登峰造极的长镜头。结尾处，李康生和陈湘琪长达十五分钟的伫立，从静默到动容，足可以让观众坐立不安，直至身体颤抖——化为银幕上的演员。
向来，无论是影评人还是普通观众，他们都传达这样一个事实：进入蔡明亮的电影世界，那是一件既困难又痛苦的事。如果说，台湾新电影已经抛弃了大多数观众，那么，蔡明亮又抛弃了剩下的大多数
郊游：你为什么要买一颗高丽菜回来？
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