标记的想看都过去好多年了 忘记了当初的驱动是啥 去年才读完了原著作者的另一部小说人生的枷锁 感觉好像没有想象中那么大的名气带来的冲撞 这部电影也是如此感觉
只能说迁就与世俗的两位主角 男主迁就与必须找个老婆的时候碰上了一见钟情但是单相恋的女主 女主迁就与必须嫁出去的时候碰上了一个着迷于自己的青年才俊
短暂的相识，渐渐我们心里清楚，我们越发了解一个人，逃离的速度会越快。
赞许的确是，我在你面前的毫无隐藏。
所有与世间相对应的情感，都是触手可及的。而情感的推进，始终跳脱不出这样的关系链。相遇、爱恋、了解、厌恶、救赎。因果中，一切的一切，从开头到结尾都会随着业力让你更加能够看清和体会，我们无法掌控的无常，我们无法停止的情感发展。而能够在此期间，保留一份清醒的人，是最重选择原谅和退出的那个人吗？
我爱你，只因历经这万千山河后，你依旧没有放弃的初心，只因你明知轮回疾苦
初遇时，他被她的美貌所吸引。他爱她，虽然并不了解她。她不爱他，但是为了逃脱家庭，离开势力的母亲，她屈服于现实与他离开。
他爱她，却不知如何表达。他陪她说不感兴趣的话，她陪他看不懂的枯燥的科学成果。他们每天在一起，心却从未接近，仿佛有一层面纱隔在彼此之间。
她与他成长环境不同，她拥有浪漫的少女心，企求一个浪漫的爱情。他是一个严谨的科学家，不懂风情，他只是知道，他爱她。如此的两个人，并未相爱。
相爱是两个人的事，分开却是一个人的事。她遇到了查理，一个花言巧语的人
本来我对《面纱》还是比较期待的，看看爱德华·诺顿演爱情片如何，但看到最后，我发现这其实是一部相当平庸的作品，剧本平平，演绎平平，什么惊喜也没有，几乎让我没有任何说上两句的兴趣。
如果真的要说上两句，只能说，我觉得爱德华诺顿不太适合Walter Fane这个角色，虽然沉默木讷足够了，演得也算是丝丝入扣，但总觉得缺少了点英国绅士气质。如果让我选择，我会找Ralph Fiennes来演Walter，那种英国式的内敛、郁闷与优雅是从骨子里透出来的，不需要刻意营造。不过，找Ralph Fiennes会有一个危险，就是Kitty居然没有爱上他，跑去爱大块头Charlie Townsend，实在太不可信了……
虽然故事已经不算新鲜，但是其实也有不少的内心戏可以发掘的，尤其在女主角方面，但是现在仿佛把重心向男主角偏移了，弄得仿佛就是在完成讲述这个故事的任务似的。Kitty对Waddington说，女人不会因为男人品德高尚就爱上他，但是最后她为什么又爱上了Walter呢，并没有什么其他有说服力的原因，至少我没有特别看出来。
Walter Fane医生带Kitty去疫区的动机，我也不是十分明白
刚看完用电驴拉的电影《面纱》。看来不用再去电影院进贡几十元人民币了。
片里桂林的山水，真是美梦成真的那种美啊。南方的色彩就是不一样，明黄浓绿，饱和浓烈，带来如同凡高的星夜那种魔幻写意的梦境。恣意，畅快。
电影改变自毛姆的小说，情节构思自然无阻，爱德华诺顿的演技无可挑剔，隐约的遗憾就是觉得娜奥米.沃茨没有《金刚》里那么风情万种，不过这也符合剧情主题的朴素真挚。更显得这是部有内涵的好电影，但离经典稍有距离。细一想，觉得其实还可以拍长点，似乎大时代背景没渲染到位，而且进度也快了点。缺少了回味的婉转和沉思。
因为这部电影，我更喜欢黄秋生了。以前的黄秋生，演色情，演黑社会，不是很色情的欲就是玩墨镜的酷。但今天第一次发觉黄秋生的气质也可以如此的干净，沉稳，英武，清风朗骨，俊洒飘逸。不是陈道明的那种端，深，清的形象，总觉得那样很空虚和不真实，失去了男人本色。我眼里男人的本色就是觉得，首先得是条汉子，很男人本体，能敢爱敢恨的真实存在。政客肯定不是，惟利是图的商人不是，鬼精中庸的小文人更不是。
看完片子，碟中附带了花絮，非常好看
男主角扮演者如是说：这个故事能产生共鸣是因为这是关于饶恕和两个人逐渐互相了解的故事。从政治从层面来说，因为它是关于文化的对抗。当一种文化把另外一种文化重塑自身形象时会发生的有意思的事情。故事层层递进，不断深入。
女主角扮演者则道：她的生活发生了巨变，又以一种深刻自省的方式洗尽铅华，她几乎崩溃，因为有个人不停地对她进行惩罚惩罚惩罚。。。。她以一种震撼和感人的方式，挺起腰板，重新做人，她发现了自我，并不是说她完全变成了另一个人，只是她从来没有接触过自身的另一面。从前她有点随波逐流，随遇而安，根本不作什么选择，怎么简单就怎么做，结婚后危机来临，她才开始意识到生命中有比她以前所选择的生活更有意义的东西。
导演讲：这不是一个平铺直叙的爱情故事或者探险故事，这两种元素也都包括在内，它是一出古典戏剧，讲的是宽恕和救赎。
关于名字，来自雪莱的诗歌，我觉得很多人都是通过一层华丽的面纱来看生活的，这是人们探寻知识探求真理的方式
2006，《面纱》——一次艰难的自我追寻
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