记不清自己是何时下载了这部电影，清理网盘的时候发现，花了2个小时看完，压抑，天才与众不同下的壮烈，都让人喘不过气来。
估计是《人间失格》、太宰治这些标签太让文青驻足，那句“生而为人，我很抱歉”屡屡让自己有读书的冲动。
电影讲了太宰治人生最后几年与三个女人的故事。修治吸引妻子美知子关注的“有虫子”的梗，让观众感受到他在内心深处的依赖。妻子担心孩子看到父亲吐血的场面，背身面对太宰治，彻底激发起他创作《人间失格》的勇气。
静子对于太宰治，就是创作来源，更多的是为了文学
不評作品，只論人格，太宰治是下賤男人。
導演蜷川實花利用光華奪目的絢麗十色審視大文豪那放浪形骸的枯槁容貌，有說花越放艷，生命週期越是短速，有如大宰治藉交合吸食身邊髮妻、作家、寡婦養份，採陰捕氣，轉成筆桿灑墨，印紙篇章的數本著作，他不害臊利用了不同身份痴心女子的愛揚名，男重女輕的傳統因為女子奉獻肉體、靈魂折了夫剛，成為作家賴以維生的陰陽顛倒轉瞬，繁花盛開，落雪飄紅。
太宰治樣貌甚是可取，其標籤波浪頭髮抵及眼簾，遮擋陽光不照半邊臉頰
何故恋は悪くて愛はいいの？
そならよくわからない
愛なんで全然わからない
結婚したよくわからなかった
でも
恋ならよくわかる
苦しくてでも楽しくて
これが悪いので嘘
恋は一番美味しくでいいものよ
恋は悪いなら
私は悪いでいい
不良でいい
だって元々不良が好きなんたも
蜷川実花的电影看布景和打光调色都是熟悉的味道。
第一次点题人间失格的时候，那一幕风车小孩配乐再加上男主的眼神还蛮震撼的，我是从那儿开始认真看的。
大雪里花瓣那幕挺美
同为视觉系导演，中岛哲也在进步，虽然仍执着于夹带私货，但从【来了】已能窥见他重场戏的处理已有飞跃性的进步，不再仅仅用拼贴、快速剪辑这些他早已熟稔的手法，已经从广告导演真正成为具有风格化作者属性的电影创作者。反观，蜷川实花则越来越桎梏于自己一以贯之的套路，更为不思进取的是，除却视觉强假定的建构外，对于人物、叙事和主题的表达，非常小儿科，【狼狈】中还有抨击，【人间失格】中则仅剩下小女儿式的性与爱的幼稚图解。
【人间失格】算不得传记片
“人间失格：太宰治和三个女人们”“明明 人本应是为了恋爱和革命才诞生于世的。”
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