旧城、老街，小城市里发生的故事，让我怀念起自己的家乡，也想起了很多过去。
小时候，父母吵架、打架、出轨、离异，原生家庭里那些乱七八糟的事，一直伴随着自己成长，这些所谓的“家事”无人倾诉，只能咽进肚子里。
影片中，我印象最深刻的一幕是当听着母亲咒骂自己（郭建波）时，郭建波伸手用力握住了满身尖刺的仙人掌，没有叫喊、没有退缩，甚至没有一丝丝痛楚的表情，松开后还揉搓着手上的针针血迹。看似麻木，但我知道她一定很痛，真的很痛，是远远大于肉体的痛楚。
怨愤，报复，真实，和解。有些伤痛揭开伤疤的时候会疼，但也只有这样才能痊愈。片子中好几个地方触动了我，比如春潮妈妈见到观音菩萨燃起了她生命的希望，即使是个迷信又不祸害别人又有什么关系呢。鲜活的生命体，谁都有标签，标签下的都是鲜活的生命体，有着快乐、开心、痛苦、悲伤、固执、小爱。面对父母关系，多一份真实还是很重要的。观念，我们和父母辈的观念也不一样。父母辈的经历过饥荒，对于生活的期望和要求和我们也不一样，没有谁对谁错。妈妈以前是个婴儿，后来是个女孩再后来是个女人[Heart]
有时我在想，金燕玲如果能说上一口流利的东北话，那想来定是极好的。
姨姥做客的那场饭桌戏里，郭建波（郝蕾饰演）几乎没有开口，用无言来对抗母亲纪明岚（金燕玲饰演）的强势，此刻是孙女郭婉婷的表演时间，她用俏皮的东北话开始和姨姥你来我往，煞是有趣。一场方言交谈就把整个气氛激活了，这大概就是语言的魅力，或者说是方言的魔力。
尽管影片后面提到纪明岚年轻时是个南方姑娘，可这略显绕口僵硬的普通话，的确是不太相融东北的文化语境之中。
但也不得不说，金燕玲在饰演纪明岚这个角色真的蛮用力
春潮看的很压抑，相对压抑的又比较克制，克制中又增添了婉婷的几抹俏皮。否则，这部电影将会非常暗黑系，非常窒息。
人都是多面体，是复杂的，可以是善也可以是恶。
爱--姥姥对郝蕾不管怎么埋怨，怎么看不惯，帮她带孩子，让她吃住，还照顾郝蕾的女儿。
郝蕾不管怎么怨恨姥姥，一直是女儿的角色，不吵架，不顶嘴，有事儿冲在前面，取殡仪馆里面取骨灰盒的是她，下船去取骨灰盒的也是她，悉心照顾生病姥姥的还是她，这是孝顺，也是爱。郝蕾更爱婉婷，为了婉婷有个正常的环境，她一直忍让忍让。
一次关于男性角色缺失的原生家庭关系探讨尝试。
面对外人与家庭中判若两人的外祖母，放纵反叛的母亲，夹在二者之间被迫成熟的女儿。闭塞的家庭结构和暗红色的灯光。唯一的男性形象是近乎完美的外婆老伴，与常规（男性）电影中刻板女性背景角色相倒转颇值得一笑。
来自母亲的憎恨，将如何抗争，作为丈夫的失败者可能同时是美好的父亲，如何面对这样的家庭，当沟通已经无效，如何反叛，如何将其终结在这一代。无解。我对未来没有幻想，我在这里出生，也将在这里死去。
郝蕾十分钟独白式长镜头有些大胆
很压抑！看到弹幕里面有很多说看不懂说明有一个幸福的原生家庭。很幸运，我一开始难以共情，但看都后面也逐渐理解。剧中最表里如一的应该是郭建波吧，母亲在外人面前和对待家里人完全是两幅面孔！对家里人是控制的、令人窒息的掌控欲，对外人确是隐忍的，面对对其他人的欺负也都压在心里，甚至表达同情与理解，可能便是因为在外的隐忍才会在家里如此地想要控制，这便是发泄的一种方式吧。而女儿更是可可怜怜，在朗诵里，她朗诵的句子里都是家庭的美好与幸福，而在真实的家庭里她是唯一的润滑剂
春潮：奏响内心深处的共鸣
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