这部电影已经提前进入我今年的观影十佳了，往高了捧的话，这部电影就是现代《八部半》，有很强的导演个人情感在里面。
它应该属于“小奇幻”电影，表层故事很容易理解，演员与观众的关系，奥斯卡他不断的接受着各种角色来取悦观众，但是他却没有取悦自己。也可以在上升一个高度，人生也是一个舞台，我们人人都是奥斯卡，我们一直都在扮演着“我”这个角色，你的行为真的是自己想做的事吗？房奴，钱奴，结婚，生子，这些都是社会这个导演给你安排的任务嘛。
让我惊艳到的是一个彩蛋，在后半段女演员跳楼自杀了
在看到电影最后一幕的时候，很容易发现主角其实从一开始就在演戏了，在不清楚电影在讲什么的情况下，从第一个形象一个精英到第二个形象，一个乞丐，之间的反差之巨大，制造了足够大的惊喜，并成功的激起了我的好奇心，直到第三个形象出现我才开始怀疑他是一个演员，其后就不停地转换形象，好几次我都以为那是真实的本人的生活，但又一次次的推翻，像是表达真实和虚假之间的模糊界限，类似于对《楚门的世界》的思考，虚假世界不一定完全虚假，真实世界也未必全真。
整部电影由多个片段组成
这个失之毫厘就获得本年度奥斯卡的片子看了很是费脑筋，也许评委也看得不是很懂，这样启发性的精神分裂片绝不是一遍就能欣赏和理解的，不过第一遍看得也的确很过瘾。首先本片的荒诞与语言的后现代性直捅向灵魂最深处的痛与无奈，象征与白描的顷刻间转换会令神经细胞总是保持活跃有度，并能让人产生很多的联想，很多镜头我想还是有很多关联的，只是这个片子的艺术逻辑远不是一遍能看出的。本片可以从2个方向来解读，一个是工作在林肯车上的主角所扮演的角色完成9项任务象征了人生所要面对的生老病死的情感的自然性与其社会性的装扮互相无法融入的矛盾性，另一个大概就是从的时间与空间不允许短暂人生去拥有全部而必然留下遗憾，迷惑，甚至绝望至死亡的客观性去分析这些终极人生哲学问题。 第2遍才能细致的解读每一个细节。这个比较复杂，需要一点点的去分析揣摩联想联系。故事一开始就是导演生活在一面墙里，这个墙上画着森林，导演睡醒之后打开这个墙而走出去，看到了电影院里的小孩和狗。而这只狗和他完成第8个任务时床上的狗是一样的
刚刚出去遛自己 不出意外又忘记拿钥匙 回来砸门 邻居早就睡了。。。
经过了13区高楼下的停车库
停车库里面的台湾佛龛 尿骚味 明晃晃的白炽灯
深夜在通道里穿行 大红色的佛龛出现在转角 很是诡异
头顶上是三十多层的高楼
在巴黎出现这样的地方 想不意淫都难
这里是加莱克斯 神圣车行里面 几个场景之一
这部电影被众多人加上众多寓意 看懂看不懂的人把各种各样帽子带在导演身上
不说他 仿佛就对不起自己装X的小情绪
我家就住在这诡异的地下通道不远的高层 来过香港的人来我家第一感慨就是这里好像香港
楼下的中超 站街女 不远的麦当劳的LOGO都是中文写的
同样的深夜 经过同样的地方 头脑中自然会出现片段 出现情节
说这些只是想说 加莱克斯这部片子 很《巴黎我爱你》，无非取景更独特些 不熟悉巴黎的人更看不出这里是巴黎些 ， 一个个小片段 ，故事的起源应该是场景的存在 ，
位置极致好 但却至今破败的玛莎丽丹百货公司
《神圣车行》是我至今看过最诡异的电影，此电影并非悬疑恐怖惊悚之剧，却处处诡异！影片中只有寥寥几句对白和音乐剧般歌声几句，再者是生活中的正常噪音，但你绝不会感到困意，疑问顿生，刺激横出，使你想看下去，但你绝不会猜到下一步是什么！意识流的感觉强烈！看到高潮，似乎有点明白，看到结尾，我又困惑了······幸运的是我们现在仍然笑着我们的笑，哭着我们的哭，活着我们自己的生活。再也不用见面了，我们再也不用见面了，迷失了自我的我们已无颜面对我们彼此的现在，亦找不回我们自己！蛋花部分的那几帧：一张人物相片：卡娅——献给你！似乎只有对一个人的深爱，才能使这样的作品出世，愿意做任何事！最后神圣车行里的那段随着车灯闪亮的交谈，更为诡异，我凌乱了！一部原电影，困惑啊！
最后回到了家中，面对是大猩猩的孩子和老婆，我惊讶，究竟是委托人安排好的羞辱，猎奇，还是说被各种剧本折腾后的人生，到最后妻子孩子都只是个名词而已，无所谓是谁了。又或是老情人曾经也是老搭档，有一个剧本里的孩子，却有了真的感情，这是委托人，抑或是观众所不愿意看到的，所以强行拆开，最终干脆就变成猩猩的奇怪景象。这里似乎是说，全部听从委托人，顺遂观众，将会造成悲剧。
总而言之，也许演员没那么狭隘，不只是真正的演员，我自己也是，社会中的人都是，怕被抛弃，甚至连车都开始焦虑，逼迫自己
《神圣车行》
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