长江图摄影配乐都很6啊，佛塔那段美到我了[微笑]还是胶片好，就连噪点都特别有味道，可惜胶片渐渐被淘汰人人都在用高清数码纤毫毕现真的美吗？另外这个电影依然还是真实和虚幻现实和想象交替剪辑方式，不得不说读诗的船长先生真·大龄文艺男青年啊……最后10分钟才看懂…简单概括就是全片以拟人的抒情手法抒发和表达了男青年对于哺育自己的长江———这浩浩荡荡气势恢弘条起源于唐古拉山汇于东海的母亲河的热爱追溯和追逐缅怀，题材很大，格局偏小，似乎还隐晦的黑了一下三峡工程？？
当时《长江图》在影院上映的时候，杨超导演发了一篇文章是关于《喜剧之王》部分镜头的拉片，当时我就觉得这个导演，书匠气太浓，又很死板，把学校里那套都带出来了，还引以为傲。
一个成熟的导演，是不该执着于拉片子这种初级低等的玩意儿的，镜头怎么排列怎么组合怎么表意，应溶于血肉，信手拈来才是。
而这部片子本身，是一部实实在在的艺术影片，极具影像化，风格化，克制，晦涩。大体来讲电影分为三种，商业类型片，艺术片和实验片，随着文艺青年这一群体的出现又产生了商业片和艺术片杂交的文艺片，也就是故事能看懂但又颇矫情。真正的艺术片是有大胸怀大气概，想要表达真正的哲理思考和文化内涵的，看起来的感觉就是:特别想从晦涩暗淡的影像中发现一些什么，情节，线索，热闹的东西，一些不局限于内心世界的外在的正常的生活场景，但是并不能，也许直至影片结束都是一头雾水，只能从不断的反刍和回味或者重复欣赏中解开心中的谜团，发现之前没发现的蛛丝马迹。
所以我想说的是，这部影片我一点儿也没看懂。我所记得的
背景：父亲刚刚去世，按照习俗高淳抓了一条黑鱼养在香炉里，因为居无定所只能放在船上。
第1天上海
我厌恶人们在大河上山谷中拉长嗓音呼喊，庆祝自己的存在，我厌恶生命的礼赞，悲伤高于快乐，纯净高于生活。——上海·吴淞
高淳看见一个从事黄色事业的女人，想与其会面却因为罗老板改了接货地点而急着离开。高淳在船上机械室里找到一本叫长江图的诗集。
第2天江阴
新船上水七千公里，发动机不停咳嗽，我压低声音穿过温暖的县城，怕人听出心中怨恨。——江阴·黄田岗
小船员武定牵线的罗总
《长江图》算是我近期以来唯一认认真真看的艺术片了。电影播到中段，有好几对观众离场，想必是小情侣们根据时间想消遣休息，没想到遇上这么一块难啃的砖。希望中国电影发展的越来越好，早日开通艺术院线！
大学在武汉读，但对长江感触并不深，长江、黄河这些意象于我而言，更像是小时候书本里的一种符号，它代表古老的文明，代表华夏，却不是我个人。但电影的表达并不传统，我看到的长江，是冷调的，寂寞的，而在威慑力的同时，又是母性的。很奇怪的感觉，导演没有用小清新配诗句
李屏宾指导摄影下的长江是美的，胶片的粗粝感却意外地表现出了传统山水画般挥墨而就的气韵与态势。但从影片叙事来讲，却未能与画面很好的配合一场娴熟的探戈。倘若说李屏宾的影像如同一幅完整的山水画，那么构建出影片骨骼纹理的叙事逻辑，却只是在这幅宏伟水墨图上，稀稀疏疏地随意勾勒出如同散落地面的撕裂纸屑般的墨点。
【长江图】跟着诗的脚步你会找到远方
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