在地铁上看完《窃听风暴》，出站时已经哭得不能自已。
德国电影就是这样，以一种一如既往的冷触而警醒的叙述方式，把一个故事看似娓娓地道出，把一段历史看似平静地讲完。故事也许信手拈来，但通过电影，它就成了细腻而深沉的绝响；历史也许平淡无奇，但德国人就能把它演绎得荡气回肠余音绕梁。
这种魄力，《浪潮》有，《沉静如海》有，《窃听风暴》也有。
《窃听风暴》讲述的是1984年东德的一位孤独中年作为秘密警察患上类“斯德哥尔摩综合征”的故事。
导演兼作者特意选择了这样一个充满深意的年份
当年的奥斯卡最佳外语片，去年也还是一部德国片，讲的是二战时的德国，而这部《窃听风暴》则是八十年代的东德，巨变前夕的东德。德国正在反思历史，深切的反思。由此想到我们目前的社会状态……不说也罢。
似乎这部名为《Das Leben der Anderen》应当译作《别人的生活》的，可是在中文上，译成了《窃听风暴》，的确吸引人眼球，与现在动辄“……风暴”可堪比美，然而这样的“窃听风暴”对于他者的生活来说，才真正是一种风暴，而我们的生活中风暴不过是打雷前刮的那么一点点风罢了。我们的风暴实在算不得什么风暴。
在这场风暴中，剧作家德莱曼失去了好友，失去了情人，也失去创作的动力，几乎整个生活就此停止住。然而直到东德结束后通过自己的询问才知道自己那时时时刻刻不在被监听之中，只是亏得监听他的秘密警察魏斯勒偷偷拿了德莱曼好友雅斯卡在他生日中送给他的布莱希特的书，在魏斯勒读了布莱希特之后，渐渐脱离，或者说渐渐背叛了他原先的工作任务。
这是字幕中的翻译：
九月的这一天，洒下蓝色月光
近年来的几部优秀的德国电影，或写人或叙事，都带着对历史的重新审视和反思。无论是残酷的二战，还是荒谬的冷战时期，在批判和否定之余，更多了一层人性化的考量。
《窃听风暴》描述的是八十年代的东德，在那个人人自危的年代里，国家安全局扮演着重要又特殊的角色。影片的主人公维思勒（代号ＨＧＷ ＸＸ／７）就是为其服务的一名经验丰富的窃听人员。他现在离开了一线，在授课培训新的情报人员，但在已经当领导的前同事的邀请下，又重新出山，去监听一对作家演员夫妇。
影片一开始，就从维思勒的授课以及大段当年审讯时的穿插画面，表现了他的冷静和专业。而到作家安装窃听设备的过程，更是让人印象深刻。但就是他这样的一个人，在窃听的过程里，也渐渐的起了变化。真正的艺术家，他们的真挚和丰富的情感，有着直击心灵的震撼。当他在无人的时候，走进他们的家，看到那些他听到的事物，钢笔，沙拉叉，感觉亲切而奇妙。他偷偷拿走了作家的诗集，并为之感动。他热爱那位美丽的演员妻子，在她无奈痛苦的时候，他以一个普通观众的身份，给她鼓励和支持
“初秋九月的每一天都是蓝色的，年轻、挺拔的树向上伸展着，就像爱情一样茂盛生长。我们头顶着美丽干净的天空，一朵云慢慢移动着，它是那样的洁白无暇。而只要你从心底里相信，它就会一直在你身旁。”正是这种艺术的圣光催生了人性的良知。
初见此电影名，感觉这一定又是谍战片、动作片，但看完这部电影后，感窃听者——维斯勒那份安静与淡然，真的好有穿透力。这不是一场窃听风暴，而是一场窃听心灵的心路历程！
在此，先简要介绍下影片：故事发生在1984年的东德，当时社会主义下的东德被国家安全局的高压政策牢牢控制着，政治家依靠自己的政治手段采用着“顺我者昌，逆我者亡”的方略，其政治手腕也伸及艺术家领域，不少艺术家们“被自杀”。这不禁让我想到我们的“文革”，社会黑暗，政治腐败，言论绝对不自由，口号高举，信仰狂热。作为秘密警察的维斯勒奉命监听艺术家德莱曼的全部举动。德莱曼是位非常有才华的作家，他与妻子过着平实的生活，也正是这种平静而又不乏“革命”反党的生活彻底改变了窃听者的世界观、人生观、价值观。使他改变了自我
从影片开始的1984，应该可以推测出导演有向《1984》致敬的意思。
忘记了《1984》什么时候成为了朋友圈里面像《百年孤独》《乌合之众》一样的装逼神器了。大概那个时候开始渐渐降低了对《1984》的评价。当然，对乔治·奥威尔思想与地位都是认可的。但是，仅仅对《1984》给出的这么高评价与文学地位，我的看法是过誉。
不过，《窃听风暴》和《1984》很不一样。奥威尔极致地描绘了让人后背发凉的恐怖，而《窃听风暴》，则在这片黑暗与压抑里，给出了一点光，一种逃离的可能性。也会跟根植于史实有关，但在魏斯曼身上的变化，毫无疑问，可以看出人性的光芒，存在着在漫漫长夜里辟出一隅光亮的可能性。
“电幕”、“老大哥”、“战争即和平 自由即奴役 无知即力量”，因为能够在现实生活里找到这样那样的投影，极权主义专制统治多少次被拿出来鞭笞，《1984》就多少次被送上神坛。
然后呢？大家聚在一起慷慨激昂、愤怒激烈地喊完那些大而化之、意义不明的口号之后，就如鸟兽散。
回到电影当中。所谓
【窃听风暴】必看！九月的这一天
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