陈凯歌的黄土地那个摄影，感觉有点像地包天（比喻），平原地区，没有高的遮挡物，天空会占据视野的绝大部分，高原地区，因为人的渺小，变成了地包天，人是活在自己设定的世界里的物种，既然黄土地的视野占据了绝大部分精神，天法地就变成了地法天，人所规定的命和其他道理绝对性的统治着人，信天游也是唱给黄土神性的歌，但可悲的是黄土的恒定比天空的变幻更加虚幻，人依旧得靠天下雨种田吃不饱肚子，人所臆想的阳刚（腰鼓是代表）要求雨，没有雨水，统治无以为继，人也无以为继，那一幕所谓顺应（命运）统治
陈凯歌，五代导演，1985，中国影史第三个重要时期（1976-1989）
老谋子的摄影让土地占据四分之三荧幕。色彩总谱设计以黄颜色为基调,银幕上大片的黄土地几乎占去了镜头画面的四分之三,剩下四分之一展现天地交接处,正在犁地的几个人物小到几乎成为黑点,此外,影片低机位拍摄的黄河镜头,以及高远视角镜头中起伏舒缓的黄色山峦,使色彩与画面的简化达到了极致,人物的服装也以黑、红、灰为主,尽量保持单纯简约,突出影片以黄颜色作为基调,并以此通过黄土地与黄河来揭示民族的性格和历史
在电影资料馆看了此片后深深震撼，很想写点什么又害怕给这部堪称伟大的作品抹了黑，今天看了某位老师的评论还是想记上几句，不知哪天回看起来也能为自嘲提供点素材不是~
手法在现在看来依旧先锋，静止的长镜头默默注视这片土地与人，当真深沉悠远。剧情看似是一个党内知识分子带领百姓打破封建束缚走向革命的故事，但却没有把目光聚焦在传统的政治斗争上，而是着重表现一场更加伟大艰难的人与自然的斗争。
几千年来无数的政权与王朝淹没了，黄土地依然如故。黄土地的养育，黄土地的无情，大山的苍茫
黄土地的思想高度已经达到了世界的高度。黄土地表达的是对这个国家深切的、沉重的、悲痛的爱。黄土地的人物已经超出了简单的人，他的主角不是具体的个体，而是黄土，而是黄河，这个国家这个名族。黄土地没有故事，他直接以影像和声音作用于人的眼睛，强烈刺激我们的大脑，强烈的造型意识，凸显了创作人员对于国家的拳拳之心，因为极度的爱而迸发出的批判的思想光芒，黄土地的影像语言是经得起分析的，他对于黄土和黄河，还有普通老百姓的凝视，是有开创意义的，背后有太多的意味
“黄土地”后革命年代的广博和沉郁
转载请注明网址: https://www.guminnc.cn/news/16915.html
