影片虽然是奇幻片，但却大量运用长镜头和一场一镜，无疑是一部将写实与奇幻融合的杰作（注：写实不等于现实主义）。
巴赞曾说，长镜头非常接近于对客观世界的完整而自然的再现，相比之下花里胡哨的蒙太奇曾充斥着导演对客观世界的主观解读，是对现实的「割裂」。
但什么是「客观世界」？这部电影启发了我：客观世界不是马哲意义上的，而是广义的，它既可以是虚构的奇幻世界，也可以是真实的现实世界，因为不管哪个世界，都有一套自己的运行法则和空间布置，所以都是一个完整的循环。因此，不管是对于哪个世界
所有关于欲望的故事都同火有关，沉醉过短暂的欢愉，另一面就焚烧掉加倍质量的现实。长镜头可以在虚幻中归还几分钟的梦幻，但失却的就是失却了。人间从来不是供给极乐的世界，人间是物质交换。
还想到《赌博默示录》里在煤矿喝啤酒的藤原龙也。
这部片子从前看剧照是顶恐怖不敢看的，但看完以后觉得好像还是《倩女幽魂》更恐怖一些。
当初坂本龙一在《音乐即自由》里提到自己幼稚园的时候就到电影院看过电影，我感到很讶异。今天了解了50年代日本电影的辉煌成绩，才发觉似乎也算是合情合理的事情
雨月物语？我在一个晴天看的它
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