小资产阶级中间始终都盛行着一种态度，哲学家称其为对侵害者的认同态度。学者、作家和艺术家一直都在努力批判这种态度，帮助人们清醒地认识它，进而拥有更加深刻的政治意识。
这种情况在我们这个时代出现了扭转。我们这个时代被称为晚期资本主义，它起始于二战结束之后。在这个时代，文化产品很大程度上取代了艺术作品，而它们的创作者与先前的作家和艺术家所做的事情恰恰相反。
如今壮大了的小资产阶级并不把对侵害者的认同视为错误的态度，而是试图把它描绘为一种思考和生活的方式
影片讲述了高贵任性童心十足的公主，在皇宫外游荡的两天时光里，体验了许多她从未有过的事情，不但爱上了五光十色的平民生活，而且还爱上了那位英俊潇洒的记者乔。最后在乔家的时候公主本来想留下来，当听到了广播里说她的国家因为她的失踪而感到恐慌时她选择了离开。爱有时可以很自私，但有时也可以很无私。公主为了国家、家族放弃了爱情。
乔是一个伟大的男人，他没有叫公主留下，如果他说叫公主留下，可能结局就不会像电影里那样。影片的最高潮是到了记者招待会的那一段，乔与安妮公主的眼神交流
关于米粒对《罗马》（Roma）的这段评价，七个月前我不以为然，如今亦如是。
许是本民族文化自古以来从未诞生过真正意义上的史诗，又或许习惯了对政治近乎病态的热衷，中国的文化接受者，总是痴迷于“宏大命题”，要把文艺作品中的“历史”作为个人生命的主要甚至唯一意义，否则就有碍“格局”，有失“境界。”
这种观念下，既降临出了卑懦又荒诞的《活着》，也催生了别扭且刻意的《地久天长》。所以当以此心态看到《罗马》这种有反映历史的可能
1.频繁出现的飞机
2.镜头总是从大全景开始，突出人物在整个大环境中的运动-从远到近、从右到左、从左到右、从近到远。大全景到全景，中景，近景，极少使用特写，导演在刻意淡化影片的表现力。
3.极具纵深感的大场景，高分辨率的摄像机配上黑白画面却又增强了纵深感，好处在于防止了颜色过多可能造成的信息太多，观众注意力不集中。在大场景展现内容过多的情况下，凸显了重要的景物和信息。
4.构图具有线条美。
5.导演总在不经意间展现时代信息。
6.长镜头一个接一个，场面调度太强了
荡气回肠！《罗马》：闪耀着史诗光芒的私人家书
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