假如记忆重新燃起，过去的细节也许会被更加巨大的还原，带着主体不能抑制的情感，加上时间冲刷后的过滤，成为一种关乎个人经验的修辞尝试。
时间总是不能抹杀，它带着罪证般的纪录，或多或少受到模糊损伤，于是过去某些相关联的碎片就渐渐凑了上来，蔓延到内心的情感依靠和寄托。我们搜寻一些片断，却被一种强烈的情绪阻挠，于是出现反复的影像反复的重叠，模糊不定的清晰闪现。年轻的宫哲代替导演回到她的学生时代，体验了一回曾经真情的记忆，她总是穿着厚重奔走匆忙，那辆自行车的哐当作响划破了雪地里沉沉的死寂，这是作为进入回忆之中的切要之声，然后突然的影像开启，那些时光的春夏秋冬冷暖常情就逐渐展现在眼前了。
凋零老旧的四合院，延伸着霉湿的孤独和死亡的气息，除了日常的为数不多的几句基本生活用语，这里废旧得连一只鸟也不愿意叫唤。孤独的老太吃饭睡觉晒太阳，不悲不喜只是等待，等待沉入无限空旷的寂寥和苍白。直到生涩的宫哲一身军大衣的出现，才横生生的要插进来改变这逐渐老去的破败，预示着沉闷的老房生机再现，《我们俩》由抗拒到依赖
女孩穿着军大衣，骑着单车，穿行在北京的胡同里，她只是想找一个安生之所，可以在这个寒冷的冬季里，有个寄宿的地方。
她敲开了老太太的门，跟很多典型北京老太太一样，性格乖张，孤僻，不与外人妥协。
但女孩的到来改变了这一切。
随着冬春夏秋的日子一天天翻过，老太太已经无法拒绝女孩的任何行动和语言。老人有时候比小孩子更有意思，也更好征服。老太太已经无法离开女孩了，但女孩还年轻，就像老太太说的，以后的路还长。
发现电影里好多有意思的小细节，比如孙子不想让老太太搬走，不想破坏她们和谐的共处环境，将结婚的那页日历撕掉了。
女孩似乎一直在忙忙碌碌，总是在奔跑中，而老太太却是不急不慢，俩人的强烈对比，显示出人生的两种景遇。
老太太在女孩的影响下，有事没事便会扭动脖子，那是因为女孩说对身体好。
我们可以这样去推测：如果女孩不走，那么老太太会活得更长寿；如果老太太的孙子和女孩谈恋爱了，那事情就更圆满了，而老太太也是十分希望能成就这段因缘。
但现实就是这样，他们没有交集，就像老太太和女孩终有一天会分别一样。
一）
一直对那种人物极少、情节极简单、叙事极单纯、成本不高的小制作电影感兴趣，螺师壳里做道场，功夫之外，对我这样的人，也有着不小的诱惑：既然DV已经普及，说不定改天我也弄一个出来。
听《我们俩》听到耳朵出茧子，一直却没有机会看。倒是先看了马俪文的另外一部《桃花运》。评论好像一边倒的失望，说是强做娱乐，岔了气。我倒是不以为然，这部或者不能算经典的作品，起码比《非诚勿扰》、《女人不坏》要合我的胃口。
应该感谢优酷，画面虽然不够完美，但是对我这种非画面感官派，已经足够我去想象灰芒画面下可能的鲜活。这一点都不难，那些属于北京的雪、北京的街道、北京的旧房子、北京的出租小屋、北京的花草树木、北京的煤炉子、北京的老大妈、北京的空气，我全都熟悉，再熟悉不过。
二）
一个外地人、小女孩和一个北京人、老太太的故事，显得家长里短，要回肠荡气，其实不容易。更何况，那些属于北京和外地人的气氛，大概只有做过北漂的人才能体会。
如果你没有去过北京，你会怎么感受这部电影？
这部描述从不和睦到和睦的电影，其实有些俗套
我们俩：2005推荐，和老太太在一起
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