狂野生命力的呼喊
——从视听语言浅析《红高粱》的主题思想
惠特曼曾在他的诗歌中呼唤“纯粹野性的呐喊”，人应该明白他除了社会身份外，还当保留动物的根。理性与感性，倡导哪一个又压制哪一个，一直是久经不衰的论题；尼采提出酒神精神，张艺谋导演表示认可——他拍了一部与酒息息相关的电影：《红高粱》。《红高粱》的故事发生在20世纪上半叶，那时的中国社会还保守着各种礼教极端化的折磨，克制与顺从，是人民最常做的事，但在影片中，我们感受到的却是一股张扬的生机，是原始生命力的力量与张扬
《红高粱》中，《抬花轿》和《酒神曲》分别出现两次，并且形成了极其鲜明的对比。
第一次出现《抬花轿》的时候，是在接亲路上，几个轿夫一面唱歌，一面颠花轿，把轿子里的姑娘颠的昏天黑地，委屈的直哭。几个大汉操着破锣嗓子唱着粗野的歌词着实洗脑，但同时也塑造了大汉结实的身材和豪放的性格。唢呐吹得骄子外一路的喜气，几个大汉玩的特过瘾，可骄子里的姑娘却委屈的眼泪花止不住的掉，怨恨着自己的不幸。就好像红红的骄子在外面看很是喜庆，可切换到里面，骄子衬的姑娘一脸的红色，却只有无尽的压抑
二十多年前，由当时还是新锐导演的张艺谋，所组织拍摄的电影《红高粱》曾一度震惊了中国，震惊了世界。我想或许直到今天，仍有人会对此片记忆犹新，每个片段都会深深印刻在脑海中。不过曾经也有人一度质疑过，为什么张艺谋导演的这么一部“不经意”的影视作品，却能给人留下这么深刻的印象？以及这么非同凡响的社会效应呢？
当然这除了与导演、编剧以及演员的辛勤努力分不开以外，更重要的是在那么一个国内电影业不景气不发达的年代里,《红高粱》那由奔放的激情生命跃上了银幕，且可歌可泣的英雄故事着实深深的震撼着每位观众。同时《红高粱》也承载了导演对生命主题的意念，但并不是完全像《黄土地》等探索片那样淡化情节，靠纯粹的电影视像语言的震撼力来直接表达导演的意念。而是从规定情境下的具体人物性格人手，编织了一个完整、美妙动人的故事框架，从而使意念通过故事的曲折、人物的行为、动作自然而然地流溢出来。我想这就是此片必然成功的原因。
其实在这部电影中，张艺谋导演以其独特的艺术思维观
《红高粱》这部电影明显被分成了两部分。前半部分讲爱情，后半部分讲战争。乍一看或许颇有割裂感，但其实导演张艺谋使用了很多线索将电影的两部分串联了起来。
电影中最重要的、贯穿全片的线索便是红色。红色作为中华文化中极其重要的一种颜色，在电影中具有极其强烈的象征意义。在前半部分里，红是懵懂但冲动的爱情，红是美名远扬十八里的烈酒，红是一切喜庆和美好。然而在后半部分里，红是百姓的血泪，红是残阳下的尸横遍野，红是被侵略者肆意践踏的生命。在不同的剧情中，“红”所渲染的情绪完全不同
红高粱：狄奥尼索斯的继续
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